ABANDONNER
1° Abandonner l'art et faire une demande pour rentrer aux PTT. Exercices
sur l'ego.
2° Il n'y a qu'à s'arrêter de peindre/Il n'y a qu'à
dire que je me suis arrêté de peindre/ Il n'y a qu'à s'arrêter
de penser que je m'arrête de peindre/ Il n'y a qu'à prendre un
somnifere et à dormir/ Il n'y a qu'à s'arrêter d'écrire/
Il n'y a qu'à regarder la télé/ Il n'y a qu'à leur
dire que l'art n'existe pas/ Il n'y a qu'à se mettre au lit et faire
l'amour/ Il n'y a qu'à pisser dans un violon.
ABBE PIERRE
C'est chez l'Abbé Pierre que je me fournis en objets, et même en
idées. Quand je vais chez lui, j'ai l'impression de ne pas gaspiller
d'argent. C'est le Duchamp du pauvre.
ABCES
1° Je dis souvent : il faut crever l'abcès il faut chercher, dire
la vérité même si ça fait mal. Exemple : je suis
une pute, je suis jaloux.
2° Le terme abcès fait partie de ma guerre contre l'hypocrisie ;
je n'aime pas éviter les obstacles.
3° "Si je peins c'est pour la gloire" (écriture 1969).
— voir Gloire, Ego...
ABSENCE
Absence d'art est art.
ABSTRACTION
1° — voir Kandinsky...
2° "abstraction néo-géo" : Le carré de Malévitch
était une rupture théorique. Un bac carré en plastique
acheté à Prisunic est une abstraction qui renvoie à Malévitch,
avec "et moi aussi, je suis un carré abstrait". Ça joue
à la fois la référence, la dérision et la connaissance.
3° "L'abstraction est partout". (Ben, 1987).
ACADEMISME
1° Tout peut devenir académique. L'académisme est l'acceptation
et la répétition.
2° J'imagine assez bien une école académique de Manzoni :
deux cents élèves chiant dans des petits pots.
ACARIATRE
Si j'arrive à l'heure elle fait une remarque/ si j'arrive en retard elle
fait une remarque/ si je dis que c'est bon elle fait une remarque/ si je dis
autre chose elle fait une remarque/ si je demande à François de
m'aider elle fait une remarque/ si je ne parle pas à François
elle fait une remarque/ De toute façon j'ai toujours droit à une
remarque. (Ben, 1987).
"Accidents et catastrophes" (1961). La cornposition plastique de certaines photos de catastrophes, d'accidents, me décide en juin 1961 à apposer ma signature sur la carrosserie d'une voiture écrasée et enchevêtrée dans un arbre. Puis, emporté par mon élan créateur, j'ai signé : Agadir : Tremblement de terre (documentation sur panneau). Fréjus : le barrage qui, en cédant, causa la mort de trois cents personnes. Hiroschima : que je rappelle être un de mes exemples les plus réussis de cette catégorie d'œuvres d'art créée par le génie de l'homme. Et même si l'intention artistique manquait, on ne peut que se féliciter de sa réalité artistique. (Ben Dieu - Revue d'Art Total" 1962) — voir Signature...
ACCULTURATION
Opération consistant à la destruction d'une culture par une autre
culture. C'est une forme d'oppression. Elle doit donc être combattue.
— voir Ethnisme...
ACCUMULATION
Je n'accumule pas, c'est Arman qui le fait. Moi, je ne jette pas, je classe.
Mon rêve, c'est d'avoir 6 733 000 tiroirs. Je passerais mon temps à
tout classer dans des tiroirs étiquetés : allumettes brûlées,
lacets de chaussure, poussière du mardi, crottes de mon nez, tubes de
dentifrice vide, argent... — voir Classement...
ACTE CREATEUR
L'acte créateur est un acte de survie égoïste. — voir
Création...
ACTION
John Cage a dit : "il se passe toujours quelque chose" Une feuille
de papier qui vole dans la rue, ou une femme nue roulée dans un plastique
sont des actions. — voir Geste, Happening...
ADMIRER
Je n'aime ni les admirateurs, ni admirer. Mais il m'arrive d'admirer mon ventre
dans un miroir en pensant : il est trop gros
ADRESSE
L'artiste aujourd'hui use autant de son pinceau que de son carnet d'adresses.
Il y a même certains artistes dont le carnet d'adresses est le plus important.
AFFICHE
J'aime communiquer, et l'affiche est un bon moyen de communication. Il m'est
même arrivé, dans les années 63, de faire des affiches sans
faire d'exposition, juste pour le plaisir de coller des affiches dans la rue.
J'ai fait "le trottoir d'en face", "Ben expose partout"...
L'important, c'est que le public s'arrête devant l'affiche. Les deux dernières
que je préfère sont "Je me sens seul" et "Je suis
inquiet".
AGE
J'ai cinquante deux ans, J'ai des cheveux blancs et je me sens vieux parfois.
Je perds la mémoire, je deviens acariâtre ; tout un tas de signes
de vieillesse. Ça m'embête.
AGITATEUR
Je suppose que Buren, Arthur Cravan, Beuys, Eric Satie, Warhol et même
Marcel Duchamp ont tous été fichés chez les flics en tant
qu'agitateurs (à moins qu'ils ne l'aient été en tant qu'indicateurs).
AGRESSIVITE
1° J'ai écrit en 1965 que l'art est agressivité, c'est à
dire égo, survie, recherche du nouveau, cornpétition. J'ai écrit
que l'homme est agressif et que l'art est un des moyens de satisfaire son agressivité,
et que si l'on transformait la réalité humaine agressive en une
autre non agressive, il n'y aurait plus d'art. — voir Ego,
Survie, Nouveau, Compétition...
2° Rechercher une situation de non agressivité, c'est aboutir à
être une pierre dans un champ (situation zen ?).
3° "Je préfère vous abîmer la vue que vous laisser
indifférent" (écriture 1965).
AGUIGUI
J'ai signé Aguigui sur le front en 1963, en tant qu'œuvre d'art,
parce qu'il me fascinait en tant que force, qu'énergie brute de la rue.
— voir Sculpture vivante...
AIGRI
J'ai peur de devenir un artiste aigri, aigri parce qu'Arman a plus d'argent
que moi, aigri parce que Buren passe à la télé, aigri parce
que Venet fait un pont sur l'autoroute, aigri parce qu'Art Press ne me prend
pas au sérieux.
ALOCCO
Petit maître à penser du second tiroir où Matisse rangeait
sa boîte à couture.
AMATEUR
1° "Tout grand artiste est un amateur". (Eric Satie).
2° Dans Fluxus, la notion d'amateur occupe une place primordiale. —
voir Fluxus...
AMBITION
1° A seize ans, je voulais être Napoléon. A vingt ans, je voulais
être le général De Gaulle. A trente ans, je voulais être
George Brecht. A cinquante-deux ans, je voudrais être balayeur municipal.
2° Toute œuvre d'art contient un pourcentage d'ambition, comme elle
contient du style, de la couleur... 3° C'est mon ambition d'essayer de ne
pas avoir d'ambition.
AME
J'ai signé l'âme en 1962. Le trois février 1962 à
Nice, j'ai acquis l'âme de monsieur Serge Oldenbourg demeurant au Parc
Impérial. Il est précisé dans le contrat d'achat que je
suis libre d'en disposer de la manière qui me convient en tant qu'œuvre
d'art. Il est entendu que cette vente n'autorise personne à aucune ingérence
dans la vie de son corps temporel. P.S. : vente 200 $ même à Satan.
(in "Ben Dieu-Revue d'Art Total", 1962). — voir Signature...
AMOUR
1° Si je devais choisir entre l'amour, la gloire, l'art, l'argent, le pouvoir
et la mort, je choisirais l'amour. Mais comme ça ne dure pas, je choisis
la mort qui est une valeur sûre.
2° "L'amour c'est des mots" (écriture 1960), "A échanger
contre l'amour" (écriture 1971, 20 F), "C'est difficile d'aimer"
(écriture 1972, 40 X 60 cm).
3° "L'amour" (1962) : Calculer et exposer la distance métrique
qui sépare deux êtres qui s'aiment. Je tue une personne aimée
et j'expose son cadavre afin de faire ressortir la peine amoureuse de la personne
qui l'aimait. (in "Ben Dieu-Revue d'Art Total", 1962). — voir
Signature...
ANALYSE
— voir Théorie...
ANGOISSE
1° "Vous qui souffrez d'art savez de quoi je parle" a dit J. Charlier.
J'ajouterai que les artistes devraient être exemptés d'impôts
; ils souffrent tant d'angoisse. Ça compenserait un peu.
2° L'angoisse d'être oublié, l'angoisse de ne pas être
invité, l'angoisse d'ouvrir une revue et de ne pas y voir mon nom, l'angoisse
de perdre la mémoire, l'angoisse de perdre mon porte-feuille.
3°"L'angoisse ça existe" (écriture 1983, 200 X 150
cm). — voir Gloire...
ANNIE
1° Annie compte beaucoup pour moi. Je crois même que je passe plus
de temps à ruminer, à râler et à penser à
elle qu'à l'art. Et dire qu'elle me reproche d'être égoïste.
2° Quand je suis en voyage, je lui achète des dessous de soie noire.
ANNIVERSAIRE
1° Je n'arrive pas à croire que Duchamp ait cent ans cette année.
Il me semble être le plus jeune de tous les artistes.
2° A chaque instant, il y a un anniversaire.
3° Je reproche à Annie de passer son temps à souhaiter des
anniversaires qui me coûtent cher.
ANONYME
"Je suis un artiste anonyme (hypocrite)" (écriture 1971) —
voir Geste, Ego...
A PART
Ce fut le premier numéro de ma série de publications dont voici
les titres : Ap'art (1977), Reg'art 1-2 (1978) Nic'art (1979), Bav'art, Ring'art,
Falz'art (1980) Canad'art, Bag'art, Con'art, B'art, Mouch'art, Caf'art (1981),
An'art, Oc'art, Doll'art, Plum'art, Mol'art,Scribouill'art, Has'art, Poign'art,
Débrouill'art (1982), Cost'art, Brouill'art, Etend'art,Cig'art, Pleurnich'art
(1983), Renifl'art, Job'art, Traquen'art, Trouill'art (1984),Pein'art, Charogn'art,
Toc'art, Av'art, Vicel'art (1985), Léot'art, Lasc'art, Branc'art, Cauchem'art
(1986). D'ailleurs, je vous conseille de vous abonner, c'est une excellente
revue.
APOLLINAIRE
1° J'hésite entre Apollinaire et Cendrars.
2° "Il y a mon cœur qui bat pour toi/ il y a une femme triste
sur la route/ Il y a un beau petit cottage dans un jardin/ Il y a six soldats
qui s'amusent comme des fous/ II y a mes yeux qui cherchent ton image".
(Extrait de "Il y a" dans "Poèmes à Lou").
APPROPRIATIONS
L'histoire de l'art est une histoire d'appropriations. A partir de Dada, on
peut même s'approprier la réalité. Christo s'approprie les
emballages, Raysse les Prisunics, Klein le vide, et moi je me suis approprié
les poules, les coups de pied au cul, et les trous entre autres choses. —
voir Signature, Poule, Trou,
Coup...
ARBRE
J'ai signé les arbres en 1962, platanes, chênes, pins, sicomores.
Le trois août 1962, j'ai signé l'olivier de Beaulieu avec la photo
de Dario Moreno en-dessous. Je me propose de le scier et de le vendre débité.
("Ben Dieu Revue d'Art Total", 1962). — voir Signature...
ARCHAISME
La grande querelle entre les tenants des cultures minoritaires, les mouvements
de libération nationaux et les avant-gardistes cosmopolites tient dans
ce que ces derniers traitent les premiers d'archaïques, de dépassés
livrant une bataille d'arrière-garde. Je ne suis pas d'accord. Je crois
même que l'on s'apercevra un jour de la pauvreté de la culture
cosmopolite et de la richesse d'invention et de différence des cultures
dites archaïques.
ARGENT
1° En général, l'argent m'angoisse. J'aimerais bien pouvoir
m'en passer.
2° J'ai signé l'argent en 1962 : - L'argent est une belle chose,
avec lui on peut acheter la Joconde - juillet 1962 : un billet de 10 000 AF,
sous verre sur fond noir - août 1962 : la somme de NP : 1 000 000 000
000 000 000 000 763 - août 1962 : panneaux avec des dollars, des roubles,
des livres sterling, des pesos, des marks, des couronnes, des piastres, des
pesetas, des drachmes, des escudos, des dinars... (in "Ben Dieu-Revue d'Art
Total",1962),
3° Pour créer une toile que l'on peut vendre plus de 1 000 NF, coller
1 100 NF en billets de banque sur la toile. (1963).
4° "Price $ 50" (écriture 1964), (300 F" (écriture
1966), "L'art n'a pas de prix" (écriture 1986, 65x54).
ARMAN
1° Arman a été le premier à m'expliquer comment fonctionnait
l'art contemporain à partir de Duchamp et de Klein.
2° Ce que j'aime chez Arman, c'est sa capacité à se critiquer.
Les gens croient que je le traite d'esthétiseur de Duchamp, mais en réalité,
c'est lui-même qui m'a soufflé cette critique.
ARMOIRE
1°J'aime bien remplir les armoires d'idées.
2° L'armoire d'Arman : en 1967, Arman vint dîner un soir chez moi.
Je lui dis que je lui donnerais cent œuvres en échange d'une machine
offset pour pouvoir tirer ma revue. Arman me prit au mot, et je réalisai
une armoire remplie d'idées. Par contre, l'offset de Ferrero ne marchera
jamais très bien, J'ai dit aussi avoir conçu cette armoire dans
l'optique précise de donner à Arman un musée, le contenu
de toute l'histoire de l'art moderne. — voir Arman...
ART
1° J'ai dit : "Le jour où je m'arrêterai de mentir, je
ne ferai plus d'art". J'ai dit : "Je ne puis aujourd'hui faire de
l'art sans y inclure les Indiens Sioux et les Basques".
2° "Où apparaît l'art, la vie disparaît". (F.
Picabia) "L'art est un produit pharmaceutique pour imbéciles".
(F. Picabia).
3° "Plus ça change, plus c'est la même chose" (Alphonse
Karr).
4° "L'art est autre chose que l'art" (écriture 1974, 54
x 65 cm), "Pour changer l'art il faut changer l'homme" (écriture
1972), "A quoi sert l'art ?" (écriture 1974, 60x73 cm), "Et
si l'art n'existait pas ?" (écriture 1984, 146x116 cm).
ARTISTE
1° Ben Vautier, artiste peintre.
2° Quand, à profession, je mets artiste peintre, il y a des jours
où je pense que c'est synonyme d'escroc, de charlatan. Artiste n'est
pas un vrai métier comme peuvent l'être plombier, électricien,
boucher. A la place d'artiste, on devrait peut-être écrire quémandeur
de gloire, pleurnicheur, mégalomane, malade mental ou angoissé.
Sinon,on est décorateur.
3° "Tout grand artiste a le sens de la provocation". (Arthur Cravan).
4°"Tous les artistes se font des illusions" (écriture 1971,
87x110 cm).
ART PRESS
1° Je reproche à Art-Press de chercher souvent à avoir raison
à partir d'une logomachie et d'être nombriliste.
2° Maquette et mise en page : 8/10 ; Contenu idéologique :2/10 ;
Discours creux : 6/10 ; Intolérance : 6/10.
ART
TOTAL
L'art Total est de prendre conscience que tout ce qui se passe, s'est passé
ou se passera dans le temps et dans l'espace est art Total L'art Total est d'exploiter
jusqu'aux limites de l'impossible toutes les propositions imaginables et inimaginables
par rapport à toutes les données possibles. L'art Total est l'art
des autres./ L'art Total est d'abandonner l'art/ L'art Total est de se tuer./
L'art Total est Tout (ycompris rien) L'art Total est dans la communication de
ce Tout./ L'art Total est de copier./ L'art Total est dans la destruction matérielle
de l'art./ L'art Total est d'ignorer,d'oublier, d'éviter l'art./ L'art
Total est dans l'importance de tout, une chaise, la fumée d'une cigarette,
la Joconde, une pierre qui tombe dans l'eau, la mouche sur ma main, notre haleine./
L'art Total est de faire du nouveau (..). (in "Ecrit pour la gloire à
force de tourner en rond et d'être jaloux", entre 1960 et 1970).
ASSASSINAT
Qui a assassiné Machoro ? Qui a assassiné Lumumba ? Qui a assassiné
MalcolmX ? Qui a assassiné Martin Luther King ? (Qui sont les terroristes
?). (Ben 1987).
ASSIMILATIONS
Un des degrès de l'acculturation. L'assimilation est un fait. Je crois
qu'il n'est jamais positif, mais on doit en tenir compte. — voir Acculturation,
Ethnisme...
ASSISTANT
Je n'arrive pas à travailler seul. Il me faut toujours un regard extérieur
quand je peins. Cela me permet d'alimenter mon insatisfaction, mon imagination.
Ceci dit, je ne supporte pas un assistant plus de deux ou trois jours.
ASSO
Michel Asso m'a offert un petit piano où seule une note marchait.
ASSOMMER
"Assommer des individus" (1961) : Devant cette création, la
réaction, sinon l'interprétation de tout individu assommé
est identique. Choc douloureux et perte de conscience ; cette particularité
donne à l'œuvre gestuelle d'assommer une réalité
esthétique objective. C'est-à-dire que pendant la durée
de création de l'œuvre, il n'y a pas plusieurs appréciations
possibles, mais une seule, le sommeil. Celles-ci apparaissent seulement au prix
de l'œuvre 200 $ et à la forme du certificat. (in "Ben Dieu
Revue d'Art Total", 1962.) — voir Création,
Geste...
ASTUCE
1° L'art n'est qu'une suite d'astuces : Rembrandt, astuce de la lumière
; Géricault, astuce de la viande réaliste ; Kéops, astuce
de la pyramide (... ) 2° En art on peut dire : chacun son style, chacun
son astuce. — voir Style...
ATHEE
1° Bien que j'ai signé Dieu, je suis athée. Sans doute parce
que je ne crois pas en moi. Ceci dit, il y a un mystère en ce qui concerne
le début des choses - la matière, la vie, la survie-. Je n'arrive
pas à comprendre d'où vient cette énergie et pourquoi.
En fait, je crois que Dieu est athée.
2° "Je suis toujours athée, Dieu merci". (Luis Bunuel).
ATTENTION
1° "Attention œuvre d'art" : ce fut une idée forte
de Spoerri. Moi j'ai fait : "Attention ceci n'est pas de l'Art".
2° "Attention, il y a un rhinocéros caché derrière
ma toile" (écriture 1960), "Attention peinture" (écriture
1960).
ATTITUDE
1° "L'art d'attitude" : L'art d'attitude est la recherche d'une
situation post-Duchamp. Toute forme étant acceptée d'avance, il
faut, pour aller plus loin, ajouter une attitude à la forme. Attitude
envers la forme, le créateur, l'art. Exemples : Je peins mais je m'en
fous. Je peins pour être le dixhuitième. C'est mauvais exprès.
-L'importance de la non-importance.
2° "attitude art" (1984, 200x200 cm).
AUDIO-VISUEL
L'importance du PAF-paysage audio-visuel français - dans la vie des gens
aujourd'hui me donne le vertige ; car, selon le pouvoir qui est derrière,
il peut manipuler toute une population et lui faire prendre des vessies pour
des lanternes. Du temps de Goebbels, cela s'appelait de la propagande. Aujourd'hui,
c'est beaucoup plus subtil, mais c'est proche. — voir Information...
AUTHENTIQUE
1° On est toujours authentique, authentique menteur, authentique carriériste,
authentique naïf...
2° Picasso authentifiait les faux-Picasso lors- qu'ils étaient bien
faits. Un jour, quelqu'un m'a apporté un Ben marqué "faux-Ben".
J'ai mis en dessous "vrai Ben".
3° "Chercher une idée ou une forme n'ayant jamais été
réalisée en tant qu 'œuvre d'art et l'authentifier comme
telle. (écriture 1966, 44x62)
AUTOCRITIQUE
"J'ai voulu dire la vérité et j'en ai fait un mensonge"
-"J'ai voulu ne pas juger mais je m'en suis jugé supérieur"
-"J'ai voulu être naturel mais j'en ai fait une comédie"
-"J'ai voulu faire du nouveau mais j'ai fait comme les autres" -"J'ai
voulu être libre mais j'ai opprimé les autres" -"J'ai
voulu abandonner l'art mais j'en ai fait de l'art" -"J'ai voulu tout
aimer et je n'ai aimé que moi" -"J'ai voulu changer de style
et j'en ai fait un style" -"J'ai voulu être important et il
n'y pas d'importance". (Ben, 1974).
AUTOMOBILE
1° Je me suis toujours servi de mes automobiles comme de galeries ambulantes.
Avec ma vieille 2 CV, j'ai fait Nice-Prague. On faisait du théâtre
sur le toit et on dormait dedans. Dès que la voiture prend un peu de
patine, je la vends et j'en achète une neuve.
2° J'ai acheté un Renault Traffic neuf, et dans les premiers 1000
kms j'ai dû changer trois fois d'embrayage. J'étais furieux car,
à Renault-Nice, on m'a dit que l'embrayage n'était pas sous garantie.
Je leur ai écrit au moins cinquante lettres, entre autres à Hanon
avant qu'on le vire, et à Besse juste avant qu'on le tue. Maintenant,
je prépare ma troisième lettre...
AUTRE
1° "L'art c'est les autres" (écriture 1970), "Tout
se passe entre moi et les autres" (écriture 1974, 60X73 cm).
2° "Moi Ben je signe les tableaux des autres" (geste 1963). —
voir Geste...
3° Le mythe de l'artiste seul, peignant pour lui-même, est faux. On
peint toujours pour les autres. Si je ne peignais pas pour les autres, j'irais
me coucher. 4° "Les autres" (pièce de théâtre)
: Rechercher une trentaine de personnes. très folkloriques et particulières
(aveugles, vieilles folles, idiots, clochards barbus, ainsi que quelques personnes
absolument anonymes). Les inviter à une réunion, en les appâtant
s'il le faut avec de l'argent. Les faire entrer par les coulisses sur la scène
qui aura été transformée en cage, et ouvrir le rideau.
(Ben, Décembre 1962). — voir Théâtre...
AVANT-APRES
1° Un extrême en art aurait été de pouvoir découvrir
une machine à voyager dans le temps qui m'aurait permis d'être
toujours là avant les autres. — voir Extrême...
2° "Et après ça ?" (écriture 1984 113x148
cm).
AVANT GARDE
Pour qu'une œuvre soit considérée d'avant garde, ilfaut
qu'elle soit accompagnée d'un discours qui se tient à partir d'un
point donné : l'une des cinq mille cultures du monde. Ainsi, l'avant
garde, vue à travers la vision et le discours d'un Lapon en Laponie,
sera différente de celle d'un Allemand. Je dénie donc à
l'avant garde tout droit à un discours universaliste, et toute valeur
esthétique autre que celle limitée à sa chapelle.
AZOULAY
Dany Azoulay est parti un jour pour l'Inde, un peu comme Rimbaud. On ne l'a
plus jamais revu.
BAIGNOIRE
1° Un de mes objets favoris.
2° En 1970, j'ai mis une baignoire à Montpellier et j'ai pris un
bain. — voir Geste...
3° Mon jardin est plein de baignoires remplies de fleurs. Je trouve que
la baignoire est une très belle sculpture, un vrai ready-made de Duchamp,
que Beuys a copié.
BALANÇOIRE
Se balancer le plus haut possible/ Balancer une jeune fille et regarder sous
ses jupes/ Attendre que la balançoire ne bouge plus/ Poser un verre plein
dessus/ Imaginer autre chose/ (in "Stencils de Ben", 1963 à
1969).
BALAYER
1° En 1970, j'ai balayé ma rue puis une place publique à Montpellier
en tant qu'œuvre d'art. Ce qui m'énerve, c'est que Beuys l'a fait
deux ans plus tard à Berlin, et que tout le monde pense qu'il est le
premier.
2° Ceci dit, balayer est une chose que j'aime faire. Quand je balaye ça
me calme. Je réunis mon tas et je suis fier de lui au point que je n'aime
pas le ramasser. Je laisse mon tas. — voir Geste,
Tas...
BANAL
Picabia a dit qu'il vaut mieux être ridicule que banal. Ceci dit, aujourd'hui,
si l'on est ridicule, on est banal. — voir Ridicule...
BANANE
1° De 1950 à 1957, surpris par le courage des créateurs contemporains,
je pris conscience et goût à la recherche du nouveau, j'ai voulu
jouer au jeu de la création. Je dessinais des formes que je jetais si
je trouvais leur source d'influence. (in "Ben Dieu-Revue d'Art Total",
1962). — voir Signature...
2° "Banane" (pièce de théâtre érotique)
: On demandera à une fille dans le public de venir sur scène.
On lui offrira une banane qu'on lui demandera de bien vouloir manger (projecteurs
sur la fille). Rideau. Décembre 1962. — voir Thêatre...
BANDE
"La bande à Ben" L'art étant dans l'intention, l'affirmation
et l'imposition d'une personnalité aux autres, c'est magnifique. On va
se battre. J'ai décidé à cet effet de créer une
bande : LA BANDE A BEN. Le but de la Bande est de faire ressentir, d'être
présente en maître à toutes les activités artistiques,
d'écraser tous les groupes et écoles d'art, les lettristes, les
néoréalistes, les popartistes et les junkmen. Les éléments
de la Bande seront choisis, pour la France parmi les plus beaux maquereaux Corses
et Arabes du pays. Pour les U.S.A., j'aimerais des Porto-Ricains et des hipsters
(... ).(Ben, "La bande à Ben", 1962).
BANDEROLE
Ce que j'aime bien avec les banderoles, c'est que j'arrive quelque part avec
un petit paquet, que je le déroule et que j'occupe tout l'espace.
BAPTEME
Mon père était athée, ma mère était athée,
mais j'ai été baptisé cinq fois. Nous étions à
Naples, et changions souvent de bonne. Les bonnes, affolées de me savoir
fils d'athées, à tour de rôle, me faisaient baptiser à
la sauvette. Un jour, le curé vint voir ma mère pour lui dire
que c'était suffisant.
BASELITZ
J'ai exposé une des toiles de Baselitz en 1972 dans ma salle à
Documenta. Et Templon, furieux, m'a dit : "Mais qu'est-ce-que tu exposes
ce raté ?". Vingt ans après, Templon considère Baselitz
comme un artiste majeur.
BEAU
1° "Le beau est laideur pour la majorité qui le rattrape".
(Jean Cocteau).
2° "Seuls les abrutis voient le beau dans les belles choses".
(Arthur Cravan).
3° "Je suis noir et beau" (écriture 1959, 70 X 58 cm),
"Qui vous dit qu'il n'est pas beau ce tableau" (écriture 1961,
40,5 X 60 cm), "J'ai peur de m'être trompé sur le sens de
la beauté vraie" (écriture 1959, 38X61 cm), "Apprenez
à voir le beau partout dans chaque détail" (écriture
1958, 50x65 cm), "Il n'y a rien de beau" (écriture 1974, 80
F) Tout est beau" (écriture 1971, 200X100). o4° Il n'y a pas
de beau il n'y a pas de laid/Il n'y a jamais eu ni beau ni laid/Il n'y aura
jamais rien de beau ni rien de laid. (in Ben à Génas" 1986)
— voir Esthétique...
5° "Tout le monde tient le beau pour le beau, c'est en cela que réside
sa laideur. Tout le monde tient le bien pour le bien, c'est en cela que réside
le mal". (Lao Tseu, in "Tao To King).
BEAUX-ARTS
1° Je n'ai jamais été dans une école de Beaux-Arts.
2° J'aimerais être directeur d'une école d'Art-Laid, ou si
vous préférez de Laids-Arts.
BELGIQUE
Parlons de la Belgique : il y a vingt ans, j'ai pris un pari que, dans trente
ans, la Belgique n'existerait plus sauf BRUXELLES. La WALLONIE deviendrait Française
ou presque, et la FLANDRE Néerlandaise ou presque. Je crois toujours
que je vais gagner mon pari.
BEN
1° Ben est né le 18 Juillet 1935 à Naples, de mère
Irlandaise et de père Suisse Français. Il a vécu en Turquie,
Egypte et Grèce. Il est arrivé à Nice en 1949, a arrêté
ses études à 16 ans, a travaillé dans une librairie pendant
4 ans, puis est devenu commerçant brocanteur. Il vit actuellement à
Nice avec sa femme Annie et ses enfants François Malabar et Eva Cunégonde,
et va comme tout le monde mourir un jour.
2° "Etat moral" Quoi que je sois il faut que je le sois/ je suis
envieux et jaloux/j'en ai marre de moimême/ je cherche à faire
ce qui n'a pas été fait/ j'ai peur d'être un raté/il
y a les autres et moi et c'est tout/ j'en ai marre de moi-même/je suis
un con/voleur, menteur, ridicule/je pleure la nuit/C'est facile de pleurer la
nuit/ je veux tout/je souffre d'être prétentieux/ Il faut que je
compte je suis un génie/ J'emmerde les autres/ J'emmerde le lecteur/
Je suis Dieu. (Ben, 1963).
3° Film "Ben" : il s'agit d'une réalisation faite en coopération
avec Ferrero ; dans ce film on me voit en gros plan (le buste) pendant une heure.
La bande son est com- posée d'insultes virulentes envers le public. Exemples
: Bande de cons, salauds, ratés, imbéciles, crétins, idiots.
(Ben, 1966). — voir Film, Cinéma...
BETISE
Encore deux bêtises/ 50 Francs location d'un appareil à faire des
photocopies qui ne m'a servi strictement à rien/56 Francs payés
au lieu de faire un châssis chez Ciffréo./Suis-je pourtant prêt
à payer le prix pour tout savoir ?/La liste de mes bêtises/ La
liste de mes hontes/La liste de mes doutes/ La liste de mes moi. (Ben, 1966).
BEUYS
J'ai une indigestion de Beuys comme de Buren ; on en parle trop. S'ils avaient
été moins connus, j'aurais eu tendance à les défendre.
Mais avec le paquet de gloire qu'ils se sont octroyé, il ne me reste
plus qu'à les attaquer. Je trouve que Beuys est artistiquement un copieur
et politiquement un démagogue. Il y a peu de choses originales dans son
œuvre. Par contre, il avait une présence.
BIEN
Vers l'âge de seize ans, j'ai hésité entre le bien et le
mal et le beau et le laid. Aujourd'hui, je m'aperçois que les deux sont
présents. Toutes mes prises de position ethniques sont du domaine du
bien et du mal. — voir Oppression...
BIENNALE
"Biennale de Paris" la biennale de Paris est fermée la nuit.
(Ben, 1987).
BIERE
1° Ça c'est important. La bière a beaucoup compté dans
ma vie.
2° Assis à la terrasse du Turin après deux demis, l'espèce
humaine qui me passe devant a une sale gueule/ A la rigueur, les enfants n'ont
pas l'air si méchants que ça/ Sont passés, en ordre, une
petite gloire, une grosse gloire, une gloire moyenne./Martial à pied,
Farhi en voiture, l'agent immobilier de ma rue à Velosolex./Le temps
passe et c'est tout. (Ben, extrait de "Ecrit en Juin", 1968).
3° Boire une bière pour oublier l'art, ça m'arrive souvent.
4° Je n'aime pas les Gueuze, trop doux.
BIGA
Un des quatre meilleurs poètes beat français. Il cherche à
dire la vérité dans ses poèmes.
BIOGRAPHIE
1° Les biographies représentent l'égo et l'égo est
ce que je voudrais changer.
2° J'aurais tant voulu être le seul artiste à ne pas avoir
de biographie.
3° Ben, né le 18 Juillet 1935, pas plus ni moins génial qu'un
autre.
4° J'ai une indigestion des biographies, des dates, des signatures, et surtout
de moi-même.
BISCHOFBERGER
C'est un montreur de vaches. Il avait chez lui, dans son appartement, des milliers
de vaches d'Appenzel en file indienne, et, comme il faut de tout, il vendit
toutes ses vaches à un musée.
BISTROT
1° Filliou a exposé en 1967 "la réhabilitation des génies
du bistrot", dans le bistrot à côté de ma galerie Ben
Doute De Tout à Nice.
2° Le bistrot a toujours été très important pour moi.
Dans les années 1963 à 1967, c'était presque un rite que
de se retrouver au bistrot pour avoir des idées et faire des projets
qu'on ne réalisait jamais. — voir Filliou...
BITE
J'aurais voulu dessiner des grosses bites partout, et peut-être montrer
ma bite à tout le monde le jour du vernissage. Une religion pour la bite
de Ben. Et puis non, de la tendresse... De l'amour plein de tendresse, du sexe
plein d'amour et de tendresse avec des bleus, des jaunes, des rouges.
BLAGUE
1° Il n'y a plus de racistes en Afrique du Sud, Apartheid (à part
Ted).
2° Une fois, Ben, Buren et Beuys parlaient de leur importance. Buren dit
: "Il n'y a pas le moindre doute, je suis le plus important, j'ai exposé
dans les plus grands musées, j'ai eu les articles les plus importants,
je suis connu partout, plusieurs livres se font sur mon travail. Il n'y a pas
le moindre doute, je suis le plus grand". Beuys lui répondit : "Mais
non, moi je te dis que je suis le plus important, je prépare une rétrospective
au Musée d'Art Moderne de NewYork, je suis beaucoup plus connu que toi.
D'ailleurs, je vais te dire, je sais que je suis le plus important car Dieu
me l'a dit". Et alors Ben : "Je t'ai dit cela moi ? Quand ?".
3° Il y avait une fois un artiste qui parlait avec un critique d'art. Il
disait : "Je prépare une rétrospective au Stedelijk, je vais
sortir un livre avec le "Le Chêne". Ah, et puis j'ai un article
qui paraît dans Art Press. Ainsi il ne parlait que de lui-même.
Mais à un moment, il s'en aperçut et dit au critique : "Mais
je ne fais que parler de moi-même, parlons un peu de toi : qu'as-tu pensé
de ma dernière exposition ?". (in "A P'art" 1977).
BLANC
1° Blanc d'Espagne. — voir Vitrine...
2° Serge III, du groupe Fluxus de Nice repeint toutes les toiles des artistes
en blanc. Il a même repeint un Dufy au vinyl blanc. J'aime bien ce geste.
BMPT
1° L'importance de BMPT se trouve dans leurs trois premières manifestations
: chacun peignait le tableau de l'autre ; ils ont fait venir du monde dans un
théâtre pour voir seulement leurs tableaux. Cela, c'est vrai, m'avait
impressionné.
2° Sur le plan théorique, par contre, j'ai trouvé qu'il y
avait de la démagogie et de l'hypocrisie
3° Des quatre, celui que je préfère est Mosset parce qu'il
est plus libre, plus cool. — voir Mosset, Buren...
BOITE
1° Je me demande pourquoi je me sers autant des boîtes. Désir
de classement ? Mettre quelque chose dans une boîte - j'ai mis Dieu en
boîte, j'ai fait des boîtes mystères, l'armoire elle-même
est une grosse boîte.
2° "Boîtes mystères" (1960) : un jour, j'ai découvert
une boîte en fer blanc rouillée et hermétiquement fermée.
Cette boîte contenait quelque chose que je ne pus identifier, car je fus
incapable de l'ouvrir. Ce jour-là, je cristallisai la beauté de
l'IGNORANCE d'un conte- nu en créant mes boîtes mystères.
-1960 : les Boîtes Mystères, L 20 cm H 40 cm Prof 10 cm - 1961
: les Objets Mystères -1962 : les Sculptures Mystères. Le domaine
du mystère est immense et tous les jours on découvre de nouveaux
mystères : codes, bouteilles sans étiquettes, paquets, malles,
armoires... (in "Ben Dieu-revue d'Art Total" 1962).
3° "Boîtes noires" (1962) de simples boîtes de toutes
dimensions noires et rouges mat, de toutes formes, que l'on peut à sa
guise ouvrir et fermer, généralement vides. Ne trouvez-vous pas
que ce serait extraordinaire un vernissage dans une galerie où la salle
serait parsemée de boîtes de toutes les grandeurs, que l'on pourrait
ouvrir ? (Veuillez envoyer proposition). (in "Ben Dieu-Revue d'Art Total",
1962).
BOLTANSKI
Il est de ceux qui creusent leur trou, en lui-même et dans l'art. J'aime
bien Boltanski quand il raconte ses histoires, moitié dramatiques, moitié
humoristiques. 3/10.
BOMBAGE
Le bombage permet d'écrire vite sur un mur. Dans le bombage, il y a une
part de courage. Depuis quelques années, je n'ai plus le courage d'aller
bomber dans les rues. — voir Graffiti...
BOMBE
1° Encore un extrême.
2° En 1962, je signe la bombe atomique. Et je me pose la question : est-ce
que l'explosion d'une bombe atomique peut être considérée
esthétiquement comme un beau spectacle ? Le beau a-t-il des limites ?
— voir Extrême, Accident...
BONHEUR
En fait il y a un truc qui ne va pas avec l'espèce humaine. Elle cherche
le bonheur et fait tout pour l'éviter.
BONITO-OLIVA
1° Il a commencé par vouloir lancer Fluxus qu'il a ensuite abandonné.
Puis, il a eu le nez de se rendre compte avant les autres du retour à
la figuration, et il a promu la Transavanguardia.
2° A la télévision italienne, il a dit : "C'est moi le
plus grand des génies". — voir Transavanguardia...
BOUDDHA
Il devrait exister une photo de Bouddha dans son bain. Quand je prends mon bain,
je vois les plis de mon ventre et je pense à Bouddha.
BOUDIN
En 1969, je lance le premier Festival mondial non-art à Nice. Je mange
du boudin, plat que je déteste par dessus tout. — voir Festival...
BOZZI
— voir Remarque...
BRECHT
1° Ce qui me fascine chez George, c'est son attitude envers l'art, sa manière
de refuser les expositions, son art le plus simple. Avec un rien, il fait de
l'art, une vitre transparente, un clin d'oeil.
2° Je place Brecht juste après Marcel Duchamp et John Cage.
3° Robin Page a dit de George Brecht "C'est le seul homme sur terre
qui peut marcher dans un champ de neige sans laisser de traces". —
voir Attitude...
4° Quand un jour j'ai dit à Brecht : "Tu es le premier",
il m'a répondu : "Non, j'essaie d'être le 19ème, c'est
plus difficile de tomber juste".
BUREN
1° Je suis jaloux de Buren. On parle trop de lui. Ceci dit, il est malin
comme un singe. Il a réussi à gonfler une baudruche.
2° Je me demande s'il est aussi important que ça. J'envie sa rigueur,
mais il n'est pas riche en imagination. Person- nellement, il m'ennuie.
BUVARD
1° Le buvard est un support intéressant. Un buvard contient l'aléatoire.
Il se passe toujours quelque chose sur un buvard. C'est en partie dû au
hasard et en partie dû à nous-mêmes.
2° En 1959, j'ai pensé exposer une série de vingt ou trente
buvards. — voir Création, Tache...
CAFE
Je bois trop de café. Celui que je préfère, c'est celui
de Rome ; mais à Berlin, je me suis aussi habitué au café
berlinois. A Nice, celui que je préfère, c'est celui du matin
chez la maman d'Annie.
CAGE
John Cage avoue être influencé par Duchamp et par le Zen. Moi,
j'ai été influencé par Duchamp, le Zen et par John Cage.
Ses "quatre minutes trente-trois de silence au piano" sont la rupture
la plus importante après le porte-bouteilles de Duchamp. — voir
Duchamp, Zen, Fluxus...
CAGEOT
1° La série des cageots retrouve la philosophie et la poésie
que l'on rencontre au marché, le matin à 10 heures. Quelques exemples
: le temps était mauvais, les tomates ont augmenté ; les fruits
ça se pourrit, et l'art aussi.
2° J'aime aussi le cageot parce que c'est un support gratuit que l'on trouve
jeté par centaines au marché. C'est mon petit côté
radin.
CANE
1° Louis Cane a été ma bête noire. En 1967, au Hall
de la remise en question, il a accroché une toile tamponnée "Louis
Cane artiste peintre". Je lui ai dit qu'Arman avait déjà
fait ça. Cane a aussitôt décroché et il est parti.
2° Je lui reproche d'avoir eu besoin de justifier sa peinture par la théorie
et les références.
CASSE
Un objet cassé est plus rare qu'un objet non cassé, il devrait
donc être plus beau. C'est ce qui explique que dans nos musées
nous n'avons que des trucs cassés des Grecs et des romains.
CASTELLI
Un jour, j'assistais à une exposition. Le vernissage battait son plein
quand la tonalité changea ; j'entendis : "C'est Léo Castelli
qui arrive". A partir de ce moment-là, on ne regarda plus les tableaux,
on regarda Castelli. C'était le mythe du pouvoir.
CATALOGNE
La Catalogne existe : il y a une langue, un peuple et une culture catalane.
Il n'y a donc pas de raison que le peuple catalan ne soit pas maître de
sa culture, de sa langue, de son économie. — voir Ethnisme...
CATALOGUE
Les catalogues deviennent de plus en plus lourds. Gino Di Maggio m'a dit qu'il
allait faire un catalogue sur Fluxus qui pèserait douze kilos.
CEDILLE
Lorsque Brecht et Filliou vinrent s'installer à Villefranche-Sur-Mer,
ils ouvrirent "la Cédille qui Sourit", une boutique rue de
Mai. Le jour de l'inauguration, ils étaient tous au bar, et la "Cédille"
était fermée. Elle restera souvent fermée, avec une ardoise
accrochée sur la porte, marquée "on est au bar...".
Par contre, "La Cédille" ouvrira à n'importe quelle
heure du jour et de la nuit.
CENDRARS
1° Cendrars a dit : "Tout ce qui m'arrive m'est absolument égal,
et tout ce que je fais m'est absolument indifférent".
2° "Réveil" "Je suis nu/J'ai déjà pris
mon bain/Je me frictionne à l'eau de Cologne/ Un voilier lourdement secoué
passe dans mon hublot/Il fait froid ce matin/Je range mes papiers/ Il y a de
la brume/J'établis un horaire/ Mes journées seront bien remplies/Je
n'ai pas une minute à perdre/J'écris". (Blaise Cendrars)
CENSURE
1° Il y a trop de censure, même dans les états dits démocratiques.
Je suis contre la censure et même contre l'auto-censure. Il faut pouvoir
tout dire, tout écrire.
2°"Il faut tout dire (écriture 1970, 60x60 cm) — voir Information...
3° Galdin a censuré tous les noms importants de peur de perdre sa
place. Sur 12000 définititions il n'en a choisi que 600.
CENTRALISME
1° Je suis l'ennemi du centralisme.
2° Une des raisons pour laquelle actuellement la France perd pied au niveau
international, c'est qu'elle est un pays centralisé, où les régions
ne peuvent pas jouer leur rôle et prendre des initiatives. Sur le plan
artistique, c'est encore plus fiagrant. 95% du budget est dépensé
à Paris, c'est une aberration.
CENTRE
J'ai marqué d'une croix sur mon front le centre artistique exact du monde.
(Ben 1963). — voir Geste...
CESAR
Depuis que César dit du bien de moi à tout le monde, je n'ose
plus dire du mal de lui.
CEYSSON
J'ai un projet pour Bernard Ceysson. Je voudrais qu'il me laisse investir le
forum de Beaubourg avec douze textes. La proposition a déjà été
faite à Bozo et refusée par Pacquement. Pourtant, ça ne
coûterait pas bien cher.
CEZANNE
Un jour, Viallat m'a dit : "Tu parles toujours du nouveau. Mais si Cézanne
avait pensé comme toi, il aurait fait des locomotives et non pas des
pommes. Or Cézanne a fait du nouveau avec des pommes". A cette anecdote,
je pense souvent, car elle m'a ouvert les yeux et permis d'éviter des
fausses nouveautés.
CHANGER
"Pour changer l'art il faut changer l'homme. Pour changer l'homme il faut
changer l'égo. Pour changer l'égo il faut" (écriture
1971) — voir Ego...
CHARME
On dit que j'ai du charme, mais quand je fais du charme, j'ai l'impression d'être
hypocrite.
CHASSIS
En 1962, j'ai exposé des châssis vides et des toiles retournées,
en tant que gestes limites extrêmes. — voir Geste,
Extrême...
CHEMISE
Je fis un rêve dans lequel Marcel Duchamp, qui portait une chemise à
rayures vertes et roses, disait à Buren : "Occupez-vous de faire
repasser ma chemise" ("Anecdote" 1968, in "Tout Ben").
CHEF D'ŒUVRE
Les chefs d'œuvre occidentaux les plus importants des cent dernières
années pourraient tenir dans un cabinet de toilette : - un "carré
blanc sur fond blanc" de Malevitch - Le "porte-bouteilles" de
Duchamp - Une "composition" de Kandinsky - Un "monochrome"
de Klein - Une "merde" de Manzoni - Un petit Manet - Un tract Dada
- Il n'y a chef d'œuvre que lorsqu'il y a rupture. Souvent, ce que les
autres entendent par chef d'œuvre ne me paraît être que décoration.
CHIARI
Des sons vagues et confus d'une personne parlant pas très loin de là
/ Une femme qui enlève son imperméable en plastique/ La voix de
Winston Churchill/ Le son mélancolique d'un violoncelle/ Des sons confus/
Le son mélancolique d'un haut-bois. — voir Fluxus...
CHOC
1° A seize ans, je travaillais dans la librairie "Le Nain Bleu"
à Nice, et j'avais inventé la théorie du choc : je prenais
un livre d'art, je le feuilletais et dès que j'avais un choc, je déchirais
la page discrètement. Dans ma chambre à coucher je punaisais tous
les chocs. Il y avait Magnelli, Picasso, Braque. J'ai initié tous mes
copains à la théorie du choc. Je me souviens un jour d'un qui
revenait de Paris et qui me dit : "Tu sais, rue des Beaux-Arts, j'ai vu
un "choc" pour toi, c'est un type qui peint des tableaux d'une seule
couleur". Je ne l'ai pas cru. Et c'était Yves Klein.
2° Encore maintenant, il m'arrive de visiter un musée à la
recherche d'un choc. Mon dernier demi-choc a été Fetting.
CHRISTO
J'ai été un des premiers acheteurs de Christo. Son geste d'emballer
m'avait emballé. J'ai aussi aimé ses vitrines (6/10) ; par contre,
son gigantisme me paraît inutile.
CHRONOLOGIE
Et si on mélangeait toutes les dates, toutes les œuvres et toutes
les signatures ? On aurait une grande pagaille, et une histoire de l'art impossible.
Vostell viendrait avant Botticelli et Rembrandt juste après le mot Land-Art.
CINEMA
Ben vous conseille d'aller tout voir. Ben vous conseille de n'aller voir que
le mot fin ou end dans tous les films. Ben vous conseille de ne pas aller au
cinéma mais de faire la queue. Ben vous conseille le CINEAC car il y
fait plus frais. Ben vous conseille de vous asseoir au premier rang et, durant
tout le spectacle, de regarder fixement les spectateurs ; à la sortie
demandez-leur : vous ai-je plu ? Ben vous conseille d'aller vivre au cinéma.
(Ben, 1966).
CITATION
1° Chaque fois qu'on mettait en doute ce qu'elle disait, ma grand-mère
répondait : "C'est dans la Bible".
2° Quand j'avais peur du noir, mon grand-père me disait : "Regarde-toi
dans un miroir, tu ne verras jamais rien d'aussi horrible que toi-même".
CIVILISATION
Je n'aime pas le mot civilisation, "civilisation française, "civilisation
occidentale" (...) ; ça marche toujours avec l'idée d'une
supériorité par rapport à de soi-disant non-civilisés.
CLAIR
1° Je refuse de croire que Jean Clair n'ait pas fait (exprès) de
l'art d'attitude en défendant les artistes de la nouvelle subjectivité.
2° Je lui en veux aussi d'avoir diminué l'importance de Duchamp,
en le faisant passer pour un peintre-peintre.
CLASSEMENT
Chez moi, je classe tout dans des boites bananes que je ramasse au marché.
J'en suis très fier. Je les montre à tout le monde. Sur chaque
boîte, une étiquette indique : "Cette boîte contient...
". Quand au marché de Nice ils ont changé les dimensions
des boîtes bananes, j'en ai été très perturbé.
CLOU
Plantez un clou au mur à la place où vous voudriez accrocher une
toile, mais n'accrochez rien. Regardez le clou. (Septembre 1966).
COHERENCE
— voir Vérité...
COLLECTION
Qui sait, c'est peut-être une maladie de l'homme blanc, en relation directe
avec sa manie de classer et de posséder, une réminiscence de la
nécessité de survivre en possédant des armes. — voir
Classement...
COMBAS
1° Je suis très fier car, dès le début, j'ai dit et
écrit que Combas était nettement le meilleur des cinq peintres
de la Figuration Libre de l'époque. Le temps m'a donné raison.
2° Combas est un crabe crooner/Combas est un chien qui pisse sur l'art/Combas
est une paella au lapin/Combas est un tombeur de barricades/Combas est un sanglier
rancunier/ Combas est jaloux des jaloux/ Combas est un rosier grimpant/ Combas
est le chef des poux sauvages/ Combas est le riche des pauvres/ Combas est l'occitan
espagnol de Paris/ Combas est un renard aux abois/ Combas est un DC 8 au-dessus
de Tokyo/ Combas est une cravate de soie jaune/ Combas est un tigre solitaire
qui pleure/ Combas est une vipère à deux têtes/ Combas est
un ange blanc venu de Sète/ Combas est l'homme de Kitty. (Ben, 1984).
— voir Figuration Libre...
COMMUNICATION
1° Toute peinture est recherche de communication. Je ne crois pas à
l'art pour l'art ou pour soi-même. L'art est toujours pour les autres.
2° On peut donc dire raisonnablement que la fonction essentielle de ma peinture
écriture est de communiquer (une idée, un message, une vérité).
3° "L'essentiel est de communiquer" (écriture 1971, 97x130
cm)
COMPETITION
1° "Life is competition" (écriture, 1972).
2° Je me demande si c'est moi ou si, peut-être, certaines ethnies
occidentales pensons toujours en termes de compétition, d'agressivité,
et pensons que le monde entier est comme nous. Qui sait, peut-être y-a-t-il
des peuples qui n'entendent pas tout en terme de compétition.
CON
1° Ben tu es un con/ C'est des blagues/je suis le type le plus fantastique
qui ait jamais existé/ je peux tout, le Grand Ben peut TOUT/ vous êtes
mes inférieurs/Après avoir lu ce texte vous allez parler de Moi/Vous
êtes des médiocres qui allez m'obéir. (Ben, in "Poésies",
1963).
2° "Je suis un con" (écriture 1960).
CONCENTRATION
Il y a des jours où je n'arrive pas à me concentrer. Tout est
très confus dans ma tête, les pensées se chevauchent, ce
qui me fait beaucoup de soucis. J'ai peur que ça empire car il y a beaucoup
de fous dans la famille de ma mère. En bon paranoïaque, je pense
que c'est la DST qui met un produit dans ma nourriture ou mon eau pour neutraliser
mon cerveau extraordinaire.
CONCEPT
Il m'arrive de rester la tête entre les mains en me demandant ce qu'est
le concept, et puis de signer cela en tant que concept.
CONCEPTUEL
Art conceptuel : Je pense donc je suis/ Je ne pense pas donc je suis/Je tourne
en rond donc je suis/ Je me fais du souci donc je suis. (Ben, 1987).
CONCERT
"Concert Fluxus" : Il faut que la musique change/ Il ne faut plus
placer les instruments au même endroit/ Il faut courir après le
pianiste/ Il faut annoncer du Stravinsky et interprêter un tango/ Il faut
que les musiciens se cachent dans les arbres/ il faut faire les spectateurs/
Il faut que les spectacteurs jouent en marchant/ Il faut découvrir de
nouveaux sons et gestes/ Il faut faire braire un âne/ Il ne faut pas faire
de son du tout/ Il faut administrer un somnifère au pianiste et l'écouter
dormir. (Ben).
CONNAISSANCE
1° La connaissance est un gouffre ; plus on connaît, moins on connaît.
2° Connaître, c'est classer. — voir Classement...
3° Le risque pour l'art d'avant-garde, c'est peut-être qu'il devienne
une histoire de connaissance plus qu'une histoire de divertissement ; c'est-à-dire
qu'il change sa raison d'être. — voir Divertissement...
CONSCIENCE
"J'ai pas la conscience tranquille" (écriture 1971).
CONTENANT
L'espèce humaine est un contenant qui ne contiendrait que des contenants.
CONVERSATION
J'ai horreur de papoter. J'aime les débats, je n'aime pas les conversations.
COPIER
1° Copier est important car tout le monde a peur de copier. (Ben, 1967).
2° "J'aime copier" (écriture 1978, 80x80 cm), "Copie
du mot copie" (écriture 1972), "Je copie qui je veux me copie
qui veut" (écriture 1983, 130x106 cm).
CORPS
1° Comment se débarrasser du corps ?
2° L'histoire de l'espèce humaine est une histoire de corps qui suent,
qui puent, qui digèrent, qui bavent, et qui de temps en temps font de
l'art.
3° Me cogner la tête contre un mur, dormir lors d'un vernissage, uriner
etc, le corps égale gestes souvent. — voir Geste...
COSMOPOLITE
Le cosmopolitisme n'existe pas, car il n'y a pas une "langue" cosmopolite.
Le cosmopolitisme est donc une situation fausse, artificielle, qui cache les
impérialismes. — voir Ethnisme...
COUP
1° "Les coups d'épingle" (1962) : Prenez une épingle,
et la première personnalité importante que vous rencontrerez,
piquez-lui les fesses d'un coup sec. Le résultat, ainsi que votre geste,
est œuvre d'Art. (in"Ben Dieu-Revue d'Art Total", 1962).
2° "Les coups de pied"/Oui/Aujourd'hui/Même/ Ne tardez pas/Il
en reste peu/Demandez à Ben/ Un grand coup de pied/(œuvre d'art
psychotactile). Pour dix dollars seulement un vrai placement. — voir Geste...
COURAGE
Ce n'est pas être libre qui compte. Ce qui compte, c'est le courage qu'on
met pour être libre et pour faire du nouveau. — voir Nouveau...
CREATION
1° "Création" est un mot clef de mon échafaudage
théorique ; il est synonyme de personnalité, d'apport, de différence,
de nouveau. Par contre, "création" n'a rien à voir avec
l'idée de beau. — voir Théorie, Nouveau...
2° Quand je pense que Dieu a mis sept jours à faire un travail que
j'aurais pu mieux faire en quatre. Tout simplement une question d'organisation.
CRISE
En 1962, j'ai signé "les crises et les dépressions"
J'invitais le public à venir me voir faire "une crise et dépression
nerveuse" dans ma galerie d'Art Total, rue de l'Escarène.
CRITIQUE
1° Je me dis critique d'art dans la mesure où, devant un tableau,
je prends mes responsabilités et je le juge de suite. J'ai même
adopté le système des notes de 1 à 10, ce qui est plus
honnête que de submerger l'œuvre sous des analyses et de la boursouflure.
A partir du moment où quelqu'un possède un critère, il
doit l'assumer en jugeant les œuvres à partir de ce critère.
Moi, je juge à partir du critère de nouveauté. — voir
Nouveau...
2° Un critique d'art doit avoir une épine dorsale et s'y tenir. Szeeman,
Restany, Catherine Millet ont été de grands critiques d'art tant
qu'ils ont défendu leur épine dorsale. — voir Epine...
CROCODILE
"Les crocodiles sont
mes amis, il n'y a pas de crocodiles modernes, d'anciens non plus". (Picabia).
CUISINE
Il faut que je vous fasse un aveu/J'ai honte/ Je ne sais pas faire la cuisine/
Même pas deux œufs au plat/ Même pas le café et j'adore
le café/ Quand j'étais à Berlin, seul, j'allais dans les
restaurants/ Et comme je n'avais pas d'argent/ Dans les mauvais restaurants/
Je suis donc tombé malade./ Je prends souvent l'avion/ Je me souviens/
Une fois je leur ai volé 30 portions de saumon/qui restaient sur les
plateaux dans les petits sachets/Je prends aussi le sel et le poivre/et la moutarde/quelque-fois
les confitures dans les hotels/J'aime bien les emballages. (Ben, 1979).
CULPABILITE
Je ne sais pas si c'est mon éducation judéo-chrétienne,
mais je me sens souvent coupable. Si je fuis la discussion je me sens coupable.
Si je ne travaille pas je me sens coupable.
CULTURE
1° Je pourrais ne jamais m'arrêter de parler de culture : politique
culturelle, pluriculturalité.. Culture est un mot clef, non seulement
en art mais aussi en politique. Dans la mesure où chaque nation a sa
langue et sa culture, les guerres nationales sont toujours des guerres culturelles.
Le monde est pluriculturel ; il y a autant de cultures que de peuples, et autant
de peuples que de langues. Chaque langue est une vision du monde. Bien que les
progrès technologiques tendent à le faire croire, nous n'allons
pas vers une unité culturelle, mais vers un monde pluriculturel. Ceci
dit, je crois que dans toutes les cultures du monde, le nouveau est une valeur
positive, car lieu de changement. — voir Ethnisme,
Nouveau...
2° J'aurais aimé être ministre de la culture.
3° La culture sert au peuple à vérifier qui il est, quelle
est son identité. La culture c'est ce que tout homme porte lui et qu'il
ne sent pas.
DADA
1° Dada est une bombe en art qui a sauté en 1913, mais dont la déflagration
n'a pas encore été ressentie.
2° Lâchez tout./ Lâchez Dada./ Lâchez votre fernme, lâchez
votre maîtresse./ Lâchez vos espérances et vos craintes./
Semez vos enfants au coin d'un bois./ Lâchez la proie pour l'ombre./ Lâchez
au besoin une vie aisée, ce qu'on vous donne pour une situation d'avenir.
Partez sur les routes. (André Breton, 1922).
DANSER
Je ne fais pas de jogging, je n'aime pas non plus la marche à pied ni
le tennis. Je ne fais pas de ski, mais dès que je suis sur une piste
de danse, je peux danser quatre heures d'affilée. — voir Tango...
DARWINISME
Il était une fois des artistes qui se battaient pour survivre. L'un d'eux
découvrit au marché aux puces le livre de Darwin. Le lendemain,
il invita tous les artistes de sa ville à dîner et il les empoisonna.
DECHET
En roulant en voiture, souvent au coin d'une rue, il y a rencontre avec un objet
posé au bord d'une route (matelas, jouet... ). Je freine et je le mets
dans la voiture. C'est l'expérience du ready made de Duchamp. Annie,
elle, me dit : "Arrête de faire les poubelles".
DECOMPOSITION
"Décompositions et pourritures" (1962) de viande, de légumes,
de fruits et d'êtres vivants. Le 17 Février 1962, à ma conférence,
j'ai exposé deux cadres de viande en état de décomposition
en forme de boîte sous verre et une sculpture spatiale suspendue, de trois
kilos de mou (poumon de bœuf). Le 3 Mars 1962, j'ai acheté et
exposé dans une cuve de verre une partie de tête de bœuf.
La puanteur et les agents de police m'obligèrent à interrompre
la métamorphose de l'œuvre d'art. Le 5 Mars 1962, filet à
provision avec 1 kilo de pommes de terre et trois betteraves, suspendu sur un
tableau. Le 10 Mars 1962, j'échafaude le projet de laisser pourrir dans
un sarcophage en verre, le corps de ma mère ou de ma femme après
leur décès. (in "Ben Dieu-Revue d'Art Total", 1962).
— voir Signature...
DECONSTRUCTION
J'ai voulu déconstruire une œuvre d'art, savoir tout ce qu'elle
pouvait contenir : une dimension physique, une dimension psychanalytique, une
dimension politique etc... Dans une simple œuvre d'art, j'ai trouvé
plus de 176 ingrédients. Si l'on en ôtait un seul, ce ne serait
plus une œuvre d'art.
DE GAULLE
1° "Vive De Gaulle" (écriture 1969).
2° Je suis gaulliste de gauche à cause du discours de Phnon Pen (le
droit des peuples à disposer d'eux-mêmes), à cause du discours
du Québec libre, et à cause du discours de la décolonisation,
grâce aussi au référendum accordé à l'Algérie.
DELEUZE
1° J'ai appris à connaître Deleuze et Guattari à travers
Valensi qui ne jurait que par eux. Moi, je fus contre, parce qu'ils étaient
anti-ethnistes. Deleuze écrit par exemple : "Comment les pires archaïsmes
peuvent devenir révolutionnaires, les basques, les catholiques irlandais...".
2° Deleuze et Guattari théorisaient sur leurs théories, plutôt
que de théoriser à partir de la réalité.
DEMAGOGIE
Je traite souvent certains artistes de démagogues : Buren, Beuys... Faire
croire qu'ils sont pour l'art anonyme quand ils ne cherchent que la gloire.
S'intéresser aux esquimaux pour attirer l'attention des musées
cosmopolites. Tout cela me paraît bien démagogique. Mais peut-on
l'éviter ?
DEMARCHE
Ma démarche, c'est de chercher la vérité.. Ma démarche,
c'est d'affirmer quelque chose, mais d'en douter aussi, ma démarche,
c'est de crever l'abcès. — voir Vérité,
Doute, Abcès...
DEMOCRATIE
Tout dépend d'où on se place. Au Chili, on est libre si l'on fait
partie de la bourgeoisie. En URSS, on est libre si l'on fait partie de la Nomenklatura.
Aux USA, on est libre si l'on fait partie de la jet-set. En France, on est libre
si l'on fait partie de la majorité silencieuse. Par contre, un sympathisant
de gauche ne se sent pas libre au Chili. Un poète beat ne se sent pas
libre en URSS. Un noir Black Panthers ne se sent pas libre aux USA. Un sympathisant
basque ne se sent pas libre en France. La démocratie est donc relative.
DENOUER
"Dénouer des ficelles", 8 Août 1962. — voir Geste...
DERISION
L'art d'attitude contient la dérision de l'art. — voir Art
d'attitude...
DESEQUILIBRE
1° J'ai signé le déséquilibre en 1959.
2° La loi de la pesanteur ramène tout objet en déséquilibre
à un état d'équilibre. On éprouve donc un choc de
trouver un verre à trois quart dans le vide au bord d'un table.
DESSIN
A huit ans, j'avais trouvé le truc pour dessiner des bateaux. A cinquante
deux ans, je n'arrive toujours pas à dessiner une femme nue.
DETAIL
1° Faire une exposition avec douze petits détails presqu'imperceptibles.
C'est Colombo qui, à la télé, trouve l'assassin parce qu'il
y a toujours un petit détail qui le chiffonne. 2° "Détail
qui m'intéresse" (écriture 1974, 60X73 cm). — voir Remarque...
DEVINETTE
1° Qu'est-ce qui est bleu et qui coûte un million de nouveaux francs
?
2° Que peut-on acheter au BHV et qu'on trouve aussi au musée de Minéapolis
?
DEZEUZE
1° Je vois Daniel Dezeuze en gourou, assis sur une vieille chaise paillée,
dans un village de la vallée du Rhône, vers Avignon, et des artistes
venant le visiter en pélerinage comme on va à Colombey-Les-Deux-Eglises.
2° Nouveau : 3/10 ; Sourire : 5/10 ; Voix : 5/10.
DIEU
1° Un jour, je suis allé voir Arman et Klein dans l'arrière-boutique
de meubles d'Arman. J'ai dit à Klein : "Tu te crois le plus fort
parce que tu as signé l'eau, le feu, l'air et le monochrome. Mais moi
j'ai quelque chose dans la main, que j'ai signé, et qui est plus fort
que ce que toi tu as signé". Je lui montre alors une balle de ping-pong
et je lui dis : "Si Dieu est partout, cornme on me l'a appris, il est aussi
dans cette balle de ping-pong. Je signe Dieu qui est dans cette balle de ping-pong.
Je suis donc le plus fort". Alors, Klein me répondit : "Oui,
mais moi je ne crois pas en Dieu". Ceci dit, j'ai senti que je l'avais
touché.
2° Moi Ben, j'expose, je signe et je vends Dieu (1961). Considérant
que Dieu pourrait être quelque part ou partout, Dieu peut être localisé
(statues, crucifix). Je l'ai mis en boîtes noires où je l'ai signé
(Dieu) en tant qu'ouvre d'art. L'importance et le prix de la création
sont évalués au cubage de son contenant. Accompagné, selon
le désir du client, d'hosties ou de pain, de vin et d'un certificat d'authenticité.
(in "Ben Dieu-Revue d'Art Total", 1962).
3° "Dieu passe la frontière" (geste 1962), "Jeter
Dieu à la mer" (geste 1962).
4° "Dieu" (écriture 1962, 41X59 cm). — voir Signature,
Geste...
DIFFERENCE
1° Il a différence dès qu'il y a nouveau. — voir Nouveau...
2° En 1976, j'ai crée l'Association de la Différence, dont
le but était de montrer la différence à Nice. Le journal
de l'association est le Bulletin de la Différence. La carte de membre
porte ces mots : "Tout membre de la Différence a le droit de crier
dans n'importe quelle exposition je veux la différence".
3° "Le droit à la différence" est l'épine
dorsale de ma position politique.
DI MAGGIO
Grand et vrai collectionneur Fluxus. Dans l'Anima, Gino Di Maggio est toujours
prêt à accepter l'impossible : 1 0 000 kilos de sel sur le sol
(etc), et surtout les exigences de Vostell. Je le soupçonne d'être
plus Fluxus que les artistes Fluxus. J'aime manger des pâtes et discuter
politique avec lui. On n'est, bien sûr, pas du tout d'accord au sujet
des ethnies. — voir Fluxus...
DIETMAN
1° C'est le seul de tout le Drinking team de Villefranche qui n'était
jamais saoûl et qui pourtant buvait beaucoup. De ma vie, je n'ai jamais
vu quelqu'un tenir l'alcool comme Dietman.
2° Joie de vivre : 6/10 ; Humour : 5/10.
DISPARAITRE
1° Tout doit disparaître, ça me rassure.
2° Arriver sur scène et disparaître.
3° Faire une exposition, et le jour du vernissage tout, les tableaux, le
public, l'artiste, le galeriste, disparaît.
4° "Tout doit disparaître" (écriture 1965, 65x100
cm).
DIVERTISSEMENT
La fonction naturelle de l'art était de faire rire. La chasse servait
à se nourrir, l'amour à se reproduire, mais l'art était
un divertissement qui a été détourné vers la connaissance.
L'art contemporain est trop une affaire de connaissance "Je connais Bériot
; connaissez-vous Stauckhausen ?"-, et pas une affaire de divertissement.
— voir Connaissance...
DORMIR
1° J'ai dormi à l'inauguration de Sigma ; j'ai dormi à l'inauguration
de Documenta à Kassel ; j'ai dormi à l'inauguration de l'exposition
Pompidou au Grand Palais ; j'ai dormi à l'inauguration de l'exposition
d'Anvers. Alors je me demande pourquoi je fais des expositions.
2° "A cause de l'art je dors mal" (écriture 1970).
3° Aujourd'hui Lundi 17 Novembre 1969 de 17 heures à 21 heures et
plus (pendant le vernissage de cette exposition Ben dort (2 suppositoires de
Nembutal), ne le dérangez-pas s'il vous plaît. (écriture,
1969).
DOUTE
1° Je doute de l'art, je doute de ma femme, je doute de l'espèce
humaine, je doute de tout. Je doute de moi.
2° "Ben doute de tout" (écriture 1967), "Je doute"
(écriture 1971, 114 X 146 cm).
DUCHAMP
1° C'est mon grand père. Sans Duchamp pas de Ben, pas d'art moderne,
pas de Nouveau Réalisme, pas de Land-Art, pas de Pop-Art. Duchamp est
la dernière rupture en art. Il nous a tous mis dans le pétrin,
car après lui toute forme est possible, donc périmée d'avance.
Après Duchamp, la forme a besoin d'une attitude.
2° "Un tableau qui ne choque pas ne vaut pas la peine". (Duchamp).
"Peut-on faire des œuvres qui ne soient pas d'art ?". (Duchamp).
— voir Porte-bouteilles, Urinoir,
Attitude...
DURAN
— voir Galdin...
DUVAL
J'aime Bruno Duval - agressivité 17% - parce que lorsque Duchamp est
allé à Monte-Carlo il a voulu lui offrir un paquet de chocolats.
(in "j'aime et j'attaque, 1967).
DYNAMITE
3 coups. Rideau. Décor : n'importe lequel. Entre un acteur, il tient
à la main une grande barre de dynamite avec une longue mèche.
Il allume la mèche et attend assis au milieu de la scène sur une
chaise. Lorsque le feu atteint la barre tout saute, l'acteur, le public, la
salle, le théâtre. Rideau. (Ben, 1963). — voir Théâtre...
EAU
1° "Les eaux sales" : Si j'ai créé les eaux sales,
c'était parce qu'on m'avait dit que L'EAU SALE n'était pas du
beau. Or selon ma théorie, tout était beau. Il fallait donc le
prouver. — voir Beau...
2° Je créais ma première EAU SALE le 7 Décembre 1961.
Il s'agissait d'un bac transparent de 50 X 20 X 20 cm, à l'intérieur
duquel, dans une eau stagnante jaunâtre, baignaient trois mégots,
une capote anglaise, deux clous et une poire entamée. (in "Ben Dieu
Revue d'Art Total", 1962).
ECHEC
1° Après Duchamp, tout est possible donc tout est périmé.
Alors, pour changer l'art, il va falloir changer l'égo. Certains artistes
vont essayer - Ne pas signer, abandonner l'art, ne plus parler d'art (... )
- Mais, comme à chaque fois ils le font en tant qu'œuvre d'art,
c'est un échec. Il ne leur reste plus qu'à exposer les échecs.
— voir Ego, Duchamp...
2° Je joue aux échecs, mais mon fils me bat
ECOLE
J'ai été à l'école Saint-Joseph à Izmir (Turquie),
à l'école Saint-Marc à Alexandrie (Egypte), à l'école
Stanislas à Nice, à l'école du Parc Impérial à
Nice. J'ai quitté l'école en seconde. Je n'ai jamais eu mon bac,
ni mon brevet et je le regrette.
ECOLE DE NICE
1° J'aime l'école de Nice parce qu'on y dit beaucoup de mal et de
bien de tout le monde et que c'est parfois divertissant.
2° Il y a les nouveaux réalistes : Arman, Raysse, Klein. Ce sont
les esthéticiens de Dada, les exploitants du ready-made de Duchamp. Ce
sont des prétentieux./Il y a la deuxième génération
des Nouveaux Réalistes. Ceux qui sont toujours à la mode des périodiques
des salons et des biennales. Il s'agit de Chubac, Gilli, Farhi, Venet. Ce sont
des prétentieux inutiles./Il y a l'art intellectuel ou l'attitude art.
Leur art s'accompagne d'une opération mentale. Il s'agit de Viallat et
de Saytour puis, un peu différents, Dolla, Alocco, Pagès. Je les
crois influencés par le groupe puriste BMPT. Mais quoi qu'il en soit,
ceux de Nice comme ceux de Paris sont des prétentieux hypocrites Il y
a l'art d'idées (idées impossibles, idées absurdes, idées
bêtes, idées simples, idées drôles... ). Il s'agit
entre autres de Dietman, Filliou, Brecht, Flexner, Serge III, Tobas, Pinoncelli
et moi-même (très différents les uns des autres). Ce sont
des ambitieux hypocrites et prétentieux Il y a la véritable école
de Nice, celle qui cache moins son jeu : Moretti, la Galerie Albert 1er et ses
paysages, ses marines, ses portraits. (Ben, 1970).
3° J'ai écrit en 1973 : "Ecole de Nice, publicité clandestine
pour la Côte d'Azur".
ECRITURE
1° Dans mes écritures, la signification compte plus que le graphisme
formel. L'important est la vérité véhiculée.
2° La raison d'être des toiles écrites de Ben n'est pas dans
l'esthétique de l'écriture, mais dans la signification du texte.
C'est-à-dire, par exemple, toile "mangez" entend que le fait
de manger est œuvre d'art. La toile "regardez ailleurs" entend
que tout ce qui est en dehors de la toile est œuvre d'art. Ben voudrait
que ses toiles ne soient qu'un doigt pointé vers quelque chose de vivant.
Il s'agit d'un enseignement à voir l'art partout et en tout. (Ben, 1963).
EFFORT
Ben présentera trois efforts : - il ne parlera pas - il mangera un boudin
(il le déteste) - il ira après le vernissage jusqu'au village
de Cros-De-Cagnes, à pied.
EGO
1° Une des pierres de touche de mon échafaudage théorique
: l'égo. C'est parce que l'égo doit survivre que l'artiste cherche
à être différent et à créer. Ainsi, sans égo
il n'y a pas de nouveau. Survie = égo = création.
2° En 1974, j'ai fait les "exercices sur l'égo" : je cherchais
à faire changer l'égo par égoïsme - "Ne pas signer"
- "Tomber amoureux" - "Ne pas juger" - "Passer maperçu"
- "Se suicider" - "Avoir honte d'être artiste" - "Ne
pas exposer" - "Ne pas parler d'art" - "Copier" - "Devenir
anonyme" - "Etre naturel" "Anti-dater" - "Perdre
sa mémoire" - "Ne plus faire d'art" - "Etre un raté".
— voir Autocritique...
3° Connaissez-vous l'histoire de l'égoïste antiégoïste
qui, pour avoir la gloire, avait peint un tableau "A bas la gloire"
— voir Gloire...
4° "Je veux détruire mon égo par égoïsme"
(écriture 1974, 25 F), "C'est toujours la même chose de l'égo"
(écriture 1972).
ENCOMBREMENT
Je propose des formes sans aucun autre contenu esthétique que la Gène
et l'Encombrement qui se dégageraient de leurs présences physiques
dans un lieu précis. Par exemple, une planche traversant une chambre
à coucher à trente cm audessus du lit. (Ben, 1966).
ENSEIGNEMENT
J'aime convaincre. Je me prends pour un très bon prof prêt à
tout expliquer. Par contre, je trouve mon discours limité et je trouve
aussi qu'un élève peut tout apprendre de moi en cinq cours. Après
cela je me répète.
EPINE
Epine dorsale : il s'agit d'avoir quelque chose à dire. Trop d'artistes
n'ont rien à dire, ce ne sont que des variateurs. Mais qu'est-ce que
j'ai bien à dire moi, après Duchamp ?
ESCARGOT
"Les escargots vivants" (1962) Signés BEN sur la coquille,
vendus avec brochure d'élevage. J'ai don- né mandat à Marc
de les brûler au Napalm. (in "Ben DieuvRevue d'Art Total)> 1962).
— voir Signature...
ESCROQUERIE
1° Quand un artiste demande deux millions pour une pièce qu'il n'a
même pas faite, est-ce une escroquerie ? Ou bien est-ce une juste valorisation
du nouveau qu'il apporte, et de la prétention à le défendre
en tant que nouveau ?
2° Je crois que Duchamp a dit : "L'art est une escroquerie"
3° "L'art est une escroquerie" (écriture 1969).
ESPACE
Si seulement j'avais un peu plus d'espace.
ESPRIT
Il y avait une fois un artiste qui croyait que rien n'était matière
et que tout était esprit. D'après lui, les choses existaient dans
son esprit, mais pas en réalité : les montagnes comme tout ce
qui existe dans l'univers. Un jour, cet artiste qui venait de faire une exposition,
lut dans le journal une critique méchante sur sa peinture. Il fut très
déprimé. Puis il se dit : "Ça n'est que dans ton esprit.
Au fond, le critique d'art n'existe pas". Et paf, le critique d'art, qui
traversait la rue, disparut. Puis l'artiste se dit : "Les autres artistes
n'existent que dans ton esprit". Et paf, tous disparurent. Il pensa la
même chose pour les tableaux. Et paf, toutes les œuvres au monde
disparurent. Ainsi, on se trouva du jour au lendemain sur une terre où
tous les musées et toutes les galeries étaient entièrement
vides.
ESTHETIQUE
1° L'esthétique occupe un chapitre im- portant de mon livre "Ecrit
pour la gloire à force de tourner en rond et d'être jaloux",
de 1970.
2° C'est très important ; parfois, je me demande même si ce
n'est pas une faiblesse et la preuve que je ne suis pas peintre. Mais je ne
peux pas peindre une toile sans l'avoir théorisée au préalable,
sans la faire coller parfaitement à une explication rationnelle du beau.
Certains disent que je mets la charrue avant les bœufs. Personnellement,
je crois que l'esthétique précède toujours la pratique.
Le "Je ne cherche pas, je trouve" de Picasso est faux. Picasso trouve
parce qu'il sait ce qu'il cherche.
ETHNISME
L'originalité de la théorie ethniste est qu'elle est une tentative
d'explication de l'histoire humaine à partir de la relation langue-culture-peuple.
Elle est aussi issue du constat de situation d'oppression de certaines langues/cultures
sur d'autres. A partir de là, l'ethnisme s'appuie sur le principe suivant
: pour préserver un maximum de situation vie/bien-être de l'espèce
humaine, il faut déceler et cornbattre les situations d'oppression donc,
parmi d'autres, l'oppression ethnique, culturelle. — voir Fontan...
ETHNOCENTRISME
1° L'ethnocentrisme de tous les peuples est l'aveuglement de la réalité
de l'autre. Pour détruire l'ethnocentrisme, il faut commencer par faire
voir les réalités. — voir Réalité...
2° "Tout ce qui n'est pas moi est incompréhensible" (Louis
Aragon).
EVA
Eva Cunégonde c'est ma fille. Elle élève des chèvres
avec Alain, son compagnon, et fait des fromages de chèvre près
de Toulon. J'admire son courage et le fait qu'elle se sente responsable d'elle-même.
En plus, je la trouve très belle avec son air direct et ses yeux bleus.
EVENEMENT
Depuis 1959 j'ai créé par amour du spectaculaire des gestes et
des événements QUI SONT DES œuvreS D'ART. - 1958 : j'ai
publié, distribué et organisé le FAIRE-PART SUIVANT/ "Ben
a l'immense douleur de vous apprendre qu'il va bientôt mourir. Vous êtes
priés d'assister au convoi, service et enterrement. Priez pour lui"
Ben - 1959 : J'ai suspendu pendant deux heures deux kilos de viande crue et
saignante dans le Laboratoire 32. - 1961 : J'ai entrepris une série de
gestes journaliers : hurler, faire du vélo, fouiller les gens (in "Ben
Dieu-Revue d'Art Total" 1962). — voir Geste,
Signature...
EVENT
George Brecht a créé les premiers events en 1961 : ouvrir et fermer
une porte, quitter une pièce, boire un verre d'eau, un paquet de cartes
sur une table et deux chaises. — voir Brecht...
EVITER
Eviter l'esthétique/Eviter le talent Eviter la variation/ Eviter l'astuce/
Eviter le superflu/ Eviter la décoration/ Bref, si seulement je pouvais
tout éviter. (Ben, 1975).
EVOLUTION
L'évolutionnisme suppose que l'espèce humaine passe d'un stade
à un autre : il y aurait donc des peuples évolués et des
peupies non évolués. La théorie s'est révélée
fausse et a été remplacée par le diffusionnisme : les peuples
peuvent prendre différentes voies de différenciation. Pour l'art,
c'est la même chose. Il n'y a pas une seule ligne, mais autant de lignes
qu'il y a de cultures, de visions du monde. Ainsi, l'art Lapon de 1987 n'est
pas moins contemporain que l'art New-Yorkais de 1987.
EXISTENCE
Je sens que j'existe surtout lorsque j'ai bu une bière ou deux. —
voir Mort, Bière...
EXTERIEUR
Regarder le ciel trois minutes sans baisser la tête./ -Se coucher sur
le dos sur la chaussée, jusqu'à impossibilité physique./
-Effectuer en courant trente fois la même distance sur un trottoir (7
mètres en une demi-heure)/ -Creuser un trou profond et le montrer./ -Poser
à vingt personnes plusieurs fois la même question : Où allez-vous
après/ Giffler quelqu'un. / Hurler "Descend si tu es un homme !".
! Chanter l'internationale debout sur un banc. (Ben, 1963). — voir Idée...
EXTREME
1° J'aime les extrêmes en art, là où il semblerait qu'on
ne puisse pas aller plus loin. Le "monochrome", le "carré
noir", la "merde", signer "Dieu", le "porte-bouteilles",
le "suicide" sont des extrêmes en art, comme l'est au poker
le flush royal.
2° Tout grand artiste cherche un extrême. Ceci dit, il y a des extrémistes
comme Brecht dont l'extrême est dans le quotidien, l'ordinaire, le simple.
FABRE
1° Eric Fabre est un des seuls marchands à Paris à accepter
la rupture, car pour exposer "En avant comme avant", "Présence
Panchounette" ou Albinet il faut aimer l'aventure.
2° Nouveau : 6/10 ; Charme : 6/10 ; Paresse : 5/10.
FAÇADE
1° L'art est une façade, un prétexte. Tout tableau cache autre
chose, un égo, une survie. Les vernissages sont-ils une façade
? Je me suis demandé si les ethnies indo-européennes ne sont pas
constituées de 90% de façade de plus que certaines ethnies dites
primitives. L'accumulation de possessions est une façade. Le pouvoir
même est une façade.
2° Les façades du magasin et de ma maison : le paon ouvre ses plumes
comme si elles étaient une façade. Moi je mets des objets sur
ma maison ou sur mon magasin pour attirer le regard de l'autre, comme le paon.
Ce n'est peut-être qu'une faiblesse, un manque de certitudes.
FAMILLE
Je ne suis pas un homme de famille et je le regrette. J'envie souvent ceux qui
ont une vie de famille.
FANTASME
J'ai chez moi des boites pleines de feuilles sur mes fantasmes érotiques
que je fais taper à Frédérica Fenollabate en grand secret.
80% de mes fantasmes sont écrits comme si j'étais une femme. Mais
les quelques femmes qui les ont lus disent que ça ne les concerne pas
du tout. — voir Sexe, Femme...
FATIGUE
Quand je suis déprimé, je répète incessamment "Je
suis fatigué, fatigué de l'art, de me disputer, de faire des vernissages,
de voyager... ".
FAUTE
Je ne fais pas exprès de faire des fautes d'orthographe, mais je n'y
accorde pas une grande importance. Si le sens passe cela me suffit. Trop de
gens ont une bonne orthographe pour n'écrire que des bêtises.
FAUTEUIL
Changer de fauteuil/ Céder la place/ Prendre quelqu'un sur ses genoux/
Lire le journal/ Faire comme d'habitude. (Ben, 1966).
FAUX
Il est plus important de faire des faux que des vrais.(Ben, 1967).
FEUILLE
"Composition pour une feuille de papier" - 1er mouvement : regardez/
2ème mouvement : déchirez/ 3ème mouvement : froissezl 4ème
mouvement : jetez/ 5ème mouvement : ne m'oubliez pas (in "Stencils
de Ben", 1963-1969) — voir Musique...
FEMME
1° Il n'y a pas le moindre doute, j'aime les femmes. J'aime les toucher,
les regarder... Je me demande si je ne cherche pas la gloire pour les épater,
pour les séduire.
2° Pour les fernmes/ Toutes ces femmes/ Toutes ces cuisses/ Tous ces seins/
Attention avec moi les mots deviennent vrais/ Toutes les femmes de Génas/
Se sont déshabillées/ Elles sont dans la chambre à coté/
Il y a l'épicière/ Il y a la voisine du dessus. (in "Ben
à Génas", 1986).
FENETRE
Regardez par la fenêtre. Un jour, j'ai fait un vernissage à Milan
et j'ai interdit la porte de l'immeuble. Les gens ont dû monter escaladant
une échelle, par la fenêtre.
FERRARI
(dit Cagliostro della grotta). — voir Galdin...
FESTIVAL
En 1969, j'ai organisé à Nice le Festival non art, la Vérité
est art, coment changer l'art et l'homme. Lors du festival, Flexner mit un poisson
rouge dans bénitier de l'église Notre Dame, Serge Oldenbourg essaya
de faire de l'auto-stop avec un piano et Fahri brûla une de ses œuvres.
FIGURATION
LIBRE
Libre de quoi ?/ Libre de faire laid/ Libre de faire sale/ Libre de préférer
les graffiti du métro de New York aux tableaux du Gugeheirn/ Libre d'avoir
une indigestion de Support-Surface/ Libre de dire "l'histoire linealre
de l'art de Ben rien à foutre !"/ Libre de préférer
passer la nuit dans une boite de nuit que d'écouter Sollers/ Libre d'avoir
envie de refaire du Matisse, du Picasso, du Bonnard/ Libre de chanter "Maréchal
nous voilà" ou "Viens poupouie viens"/ Libre d'aimer Mickey,
la bande dessinée et pas Lacan/ Libre de s'en foutre si on vous dit :
tu copies/ Libre de dire : "Carpaccio, connais pas !"/ Libre de vendre
pour le fric/ Libre de peindre sa bite en action/ Libre de peindre sur n'importe
quoi.(Ben, 1982). — voir Combas...
FIL
1° Fils horizontaux avec objets divers suspendus" (1962) - Juin 1962
: linge suspendu - Juillet 1962 : OBJETS quelconques suspendus. (in "Ben
Dieu-Revue d'Art Total", 1962).
2° "Fils verticaux" (1962) Attrapes-mouches - Homme pendu - Objets
attachés au plafond par un fil blanc.(in "Ben Dieu-Revue d'Art Totai",
1962). — voir Signature...
3° En 1969, j'ai coupé le fil qui retenait la terre au balion. Depuis,
la terre tombe en chute libre. — voir Geste...
FILE
1° Je signe "les files" en 1962. Files de voitures. Files (queues)
de ménagères devant les magasins d'alimentation. Files devant
les cinémas pour BEN-HUR.(in "Ben Dieu-Revue d'art Total",
1962). — voir Signature...
2° "File" est une bonne revue d'art canadienne.
FILLIOU
1° Filliou a le don de raconter des histoires. Quand il buvait, il aimait
tout le monde. Ce que peu de gens savent c'est qu'il a été fonctionnaire
de l'ONU en Corée du Sud.
2° Il a décidé, il y a deux ans, de se retirer dans un monastère
bouddhiste pendant trois ans, trois mois, trois jours.
3° Nouveau : 5/10. — voir Fluxus...
FILM
"Mon premier film" : Durant le festival de Cannes 1963, j'apposais
sur les murs cette affiche : Ben créateur de l'Art Total présente
et signe, dans le cadre du Festival, son film extraordinaire CANNES VILLE 1963.
Film créé par l'intention d'une réalité totale.
Lieu de projection : partout ; écran : vos yeux ; réalisation
: (le tout) Ben ; Interprétation : Vous ; Musique : (la vie) Ben ; mise
en scène (Ben) ; durée : (illimitée) ; couleur : (naturelle).
Ben réclame pour son film le grand prix de la création et vous
authentifiera acteurs d'Art Total (certificat sur demande).
FLAQUE
En 1962, j'ai signé différentes flaques : les flaques d'urine,
les flaques de mazout, les flaques de boue — voir Signature...
FLUXUS
Fluxus est le nom d'un groupe créé en 1962 dont les membres vivent
un peu partout dans le monde plus spécialement au Japon, aux Etats-Unis
et en Europe. Officiellement, rien ne les relie entre eux, hormis les influences
qu'ils ont subies et une certaine façon de concevoir l'art. Les influence
sont : John Cage, Dada et Marcel Duchamp. Sans John Cage, Dada et Marcel Duchamp,
Fluxus n'existerait pas. Surtout sans Cage de qui j'aime à dire qu'il
a opéré deux lavages de cerveau. Le premier au niveau de la musique
contemporaine, avec la notion d'indétermination, l'autre au travers de
son enseignement avec l'esprit Zen et cette volonté de dépersonnalisation
de l'art. Fluxus va donc exister et créer à partir de la connaissance
de cette situation post-Duchamp (le ready-made) et Post Cage (la dépersonnalisation
de l'artiste).
FLYNT
Henry Flynt est un extrémiste, car dans le texte "Les réalistes"
il a écrit que pour changer l'art il faut détruire la race humaine.
Parfois je pense qu'il a raison ; alors autant laisser l'art comme il est. Pour
détruire la race humaine, Flynt propose d'entrer en rapport avec les
extra-terrestres pour qu'ils viennent nous détruire, ou bien de faire
des expériences biologiques afin de changer l'espèce humaine.
Il fait des manifestations devant les musées américains en réclamant
la destruction de l'art sérieux.
FONCTION
1° D'après Maciunas, la première fonction de l'art est le
divertissement et non pas l'apport de connaissance et donc d'impérialisme
culturel. Fluxus aimerait que l'art retourne au divertissement. — voir
Fluxus, Divertissement,
Connaissance...
2° Je ne sais pas quelle est la fonction de l'art : divertir ? Guérir
? La fonction de l'art a-t-elle été dévoyée dans
le temps ? L'art a-t-il toujours eu des rapports de dépendance avec le
pouvoir ? Pour savoir quelle est la fonction de l'art, il faudrait déjà
savoir à qui s'adresse l'art et pourquoi.
FONTAN
François Fontan est le créateur de l'ethnisme. Avant de le connaître,
j'étais cosmopolite, c'est-à-dire que je croyais en une confrérie
universelle, et, je me souviens, j'ai discuté cinq jours et cinq nuits
pied à pied avec lui avant de me laisser convaincre. Fontan était
un théoricien et un idéologue redoutable. Il avait réponse
à tout. Ceci dit, j'ai l'impression que les événements
lui donnent raison. — voir Ethnisme...
FOUILLE
Quand j'avais mon magasin rue de l'Escarène, on me volait tellement de
disques que j'avais décidé de fouiller les gens à la sortie.
Pour le faire sans avoir d'ennuis, j'avais inventé "la fouille :
œuvre d'art psychotactile".
FOURNET
1° Notre Conservateur des Musées de Nice voyage beaucoup. On n'arrive
jamais à avoir Claude Fournet au téléphone.
2° Diplomate : 6/10 ; Humour 5/10 ; Défend le nouveau 4/10.
FRANÇOIS
François Malabar est mon fils. Il me donne du souci. Il a 17 ans en moment.
Il sait tout, il ne veut en faire qu'à sa tête, prend la mobylette
sans lumière pour descendre en ville la nuit.
GADGET
J'achète souvent des gadgets qui ne servent à rien. Par exemple
: une rape à fromage qui ne rape rien.
GALERIE
1° "Galerie Ben Doute de Tout". — voir Magasin...
2° Galerie "La Fenêtre" : à un moment donné,
mon magasin étant trop plein, j'ai loué l'appartement sur le trottoir
d'en face. Il avait une fenêtre qui donnait s ur la rue, alors on a appelé
l'espace "La Fenêtre". On rentrait par la fenêtre qui
était toujours ouverte. Jean Mas réalisa une des premières
expositions de "La Fenêtre" : il laissa la fenêtre ouverte
pendant quinze jours et mit des annonces dans le journal local proposant aux
extra-terrestres de venir y exposer.
GASPILLAGE
1° Un jour, on dira peut-être que l'histoire de l'art n'est qu'une
histoire de gaspillage. On donne trop d'importance à l'art qui n'est
qu'un prétexte à ne pas poser les questions essentielles. C'est
facile de se perdre dans la culture quand la moitié de la terre meurt
de faim
2° "C'est du gaspillage" (écriture 1960, 24 X 31,5 cm)
GENIE
1° Moi aussi, j'ai du génie sans bouillir.
2° Si l'on entend rupture par génie, les seuls génies des
cinquante dernières années sont Duchamp et Kandinsky c'est tout.
3° Je n'aime pas le mot génie Derriere lui, il y a le mot prétention.
— voir Prétention...
4° Pourtant, j'ai écrit "Ben Vautier, créateur de génie"
sur mon camion.
GESTE
1° "Gestes" (certifiés) (1961) le geste est une œuvre
d'art plus limitée dans le temps qu'une œuvre d'art naturelle.
La photographie qui le retient n'est que son reflet. Je m'arrête devant
une terrasse de café et je fais un geste terrible. A peine l'ai-je fait
que mes esclaves distribuent le texte suivant : "Vous venez de voir un
geste terrible de Ben. Si vous voulez acquérir le droit de considérer
ce geste qui est une œuvre d'art comme le vôtre, pour cent $ levez
la main". Janvier 1961 : le spectacle GESTE, le 7 à 6h33 j'ai giflé
sans l'avoir prévenue une charcutière. Le 8 à 6h33 : j'ai
fait du vélo dans les airs en hurlant. Le 9 à 6h33 : je me suis
déculotté en public. (in "Ben Dieu-Revue d'Art Total",1962).
2° Quelques gestes : "Dénouer un nœud", 1962 ; "Me
coucher par terre dans la rue", 1963 ; "Soulever quelqu'un",
1969 ; "Me cogner la tête contre les murs", 1969 ; "Lever
la main au ciel", 1972. — voir Horizon, Peindre,
Manger, Regard, Centre,
Fil...
GLOIRE
1° Un jour, j'étais invité à une exposition de groupe.
La veille du vernissage, j'ai visité la salle d'exposition, et j'ai eu
l'idée d'écrire sur une toile : "Regardez-moi, ne regardez
pas les autres".
2° Je pense que derrière chaque tableau, qu'il soit d'un Botticelli,
d'un Manet ou d'un Vostell, il y a toujours le cri d'un artiste qui cherche
la gloire.
3° Certains disent que l'artiste cherche l'argent ou le pouvoir. Moi je
crois qu'il cherche la gloire, à exister par rapport aux autres. —
voir Ego...
4° "A vendre-Signé : Ben-Datée : 1971-But : la gloire"
(écriture 1971), "Si je peins c'est pour la gloire" (écriture
1969, 100 X 100 cm), "1Toile 2- Message 3- Peinture sèche 4- A vendre
5- Signée Ben 6- Datée/1971 7- But : la gloire) (écriture
1971), "En vérité on est tous ici pour la gloire jaloux les
uns des autres" (écriture 1972).
GOUT
1° Le goût de ma concierge/ Le goût de ma mère/ Le goût
d'un turc immigré vivant à Berlin/ Le goût d'un gitan forain/
Le goût d'un directeur des arts-déco/ Le goût du Président
de la République/ Le goût d'une paysanne Sicilienne qui croit à
la Vierge/ Le bon goût le goût du pouvoir.
2° "Le grand ennemi de l'art c'est le bon goût (Duchamp) "Le
goût est fatigant comme la bonne cornpagnie". (Picabia).
GRAFFITI
Mes premières écritures-significations étaient sur les
murs dans rue. Une simple démangeaison de communication. — voir
Ecriture...
GUTAI
Arman fut le premier à me parler du groupe Gutaï, et il me donna
aussi les catalogues des expositions de 1956. Les photos étaient impressionnantes
de nouveauté. J'eus l'impression qu'ils avaient fait beaucoup de choses
avant les autres L'erreur, d'après moi, et qu'on essayait de les faire
passer pour des peintres-peintres, alors qu'en vérité ils étaient
des peintres-performers.
HAINS
Il y a des étoiles sur orbite. Raymond Hains est une étoile sans
orbite, complètement indéterminée. Il se ballade avec un
monde à lui. Parfois, on aime bien se laisser embarquer dans sa planète
; parfois,c'est trop.
HAPPENING
Dans la mesure où le happening, par la participation de son public, contient
l'élément "liberté", je préfère
parfois les manifestations des Hippies et des Provocs qui réalisent,
sans script mais effectivement, des expériences à participation
collective, aux intellectuels assis à leur bureau rédigeant des
scénarios qu'ils ne réaliseront jamais. Ou même aux réalisations
bâtardes de certain genre de théâtre qui, trop modelé
par son enseignement conventionnel de la scène, canalise, désamorce,
et vide de sa sève le happening en lui ôtant toute indétermination,
pour en faire un numéro cabaret strip-tease ou de la documentation insipide.(Ben,
1967). — voir Geste...
HISTOIRE DE L'ART
1° L'histoire de l'art est beaucoup plus facile que l'on ne croit. J'ai
même imaginé un jeu de Monopoly qui s'appellerait "Histoire
de l'art".
2° Il y a trois histoires de l'art possibles : la première est l'inventaire
exhaustif de toutes les créations du monde, sans aucun critère
de valeur permettant de les différencier. La seconde est linéaire.
Elle est celle dans quelle un nouveau chasse l'autre. La troisième est
celle des ethnologues qui souligne l'ethnocentrisme de touest les histoires
de l'art et détruit la notion de beauté universelle.
3° L'artiste veut entrer dans l'histoire de l'art afin d'être reconnu
comme novateur et avoir la gloire.
4° "Histoire de l'art" (écriture, 1972, 92 X 67 cm), "Je
pense à l'histoire de l'art" (geste écriture 1972).
HONNETETE
1° Croire une chose et dire le contraire est de la malhonnêteté
intellectuelle.
2° Je soupçonne Sollers, Gluksman, Bernard Henri Lévy, Louis
Cane et Jacques Henric d'être intellectuellement malhonnêtes, et
de ne pas croire ce qu'ils affirment. Je les soupçonne d'écrire
pour être dans le coup.
HORIZON
En 1962, j'ai réalisé le geste de tracer et signer la ligne d'horizon
en tant qu'œuvre d'art. — voir Geste...
HORTALA
Petit King-Kong de Toulouse.
HUMOUR
Aujourd'hui, si une œuvre d'art me fait rire, c'est toujours ça
de gagné. Je préfère une œuvre d'art qui me fait
rire à une œuvre qui veut m'expliquer l'art.
HUILE
Du pain avec de l'huile d'olive.
HUNDERTMARK
J'ai fait une édition avec lui de cent verres à boire dans lesquels
"Ben a bu du vin". C'était à Berlin, j'étais
saôul comme un Polonais. Je n'arrivais même plus à signer
les verres.
HYPOCRISIE
1° Hypocrisie et vérité sont très proches l'une de
l'autre. Quand quelqu'un vous dit "il faut à tout prix que je vous
dise la vérité", neuf fois sur dix il y a hypocrisie. La
vérité, comme la réalité, ne devrait pas se dire,
elle est.
2° Quand je dis "je suis un menteur", est-ce-que je dis la vérité
ou bien est-ce que je mens ?
3° Et celui qui ne veut plus être égoïste pour satisfaire
son égo ? Et celui qui humble et pauvre pour être supérieur
aux autres ? Jésus était peut-être un grand hypocrite.
4° "Je suis un artiste anonyme" (hypocrite) (écriture 1971).
IDENTIQUE
"Je signe et j'expose l'identique" (1962) L'identique est l'un des
aspects fondamentaux de la pensée. La vision de deux objets absolument
identiques mais qui sont 2 - est œuvre d'art. 3 Janvier 1963 : 2 stylos
à bille Bic, 2 boîtes de cassoulet. (in "Ben Dieu-Revued'Art
Total", 1962). — voir Signature...
IDEE
1° J'ai pas d'idée/ Une idée stupide/ L'idée de chercher
une idée.
2° Je cherche une idée, je la trouve, je la dis, je l'écris,
je me l'approprie. Cela suffit.
3° Avant Duchamp et Dada l'idée ne suffisait pas, il faIlait de la
pratique. Après Duchamp et Dada, l'idée devient art. — voir
Duchamp, Dada...
4° On m'a dit qu'il existe une école d'art au Canada qui annonce
dans sa publicité : "Laissez-nous votre enfant pendant un an et
il peindra comme Rembrandt, Van Gogh ou Manet, au choix". Ceci revient
à dire que seule l'idée compte et non pas le produit.
5° Une grande critique d'art, c'est ma concierge qui dit : "Ah, Picasso,
n'importe qui peut faire ça. Mais il fallait en avoir l'idée".
6° J'ai eu une période des "Idées". Je m'installais
à une table et je notais toutes les idées qui me venaient. Quelques
exemples : "Décrocher de leurs châssis dix toiles de maître,
les introduire dans une machine à laver, les laver, les raccrocher à
leur châssis après leur lavage" (1969) -"Chercher le
galet le plus commun de la plage de Nice" (1967).
7° "Une idée" (écriture 1970, 60 X 60).
8° "Stupid ideas". Série de panneaux réalisée
en 1975 pour la galerie de John Gibson à New-York, parce que John Gibson
m'avait dit un jour : "Ben, tu es un artiste stupide".
ILLUSION
1° "Tous les artistes se font des illusions" (écriture
1971, 87 X 110 cm).
2° Beaucoup d'artistes partent pour être Dieu, et finissent par être
les larbins, les pions ou les pitres du pouvoir.
IMAGINATION
1° L'imagination concerne la liberté de pouvoir déchirer deux
trous dans une nappe et d'en fair une tête, comme Picasso l'a fait. L'imagination
nécessite de la liberté et du courage
2° "L'imagination a créé le monde et elle le gouverne"
(Baudelaire).
3° "imaginez autre chose" (écriture 1965, 38x55 cm)
IMPACT
Une œuvre d'art doit avoir de l'impact, retenir l'attention, donc apporter
du nouveau. — voir Nouveau, Choc...
INCENDIE
Je signe "les incendies" en 1962. maisons qui brûlent, villes
qui brûlent, le feu qui brûle, le pyromane c'est MOI. (In Ben Dieu-revue
d'Art Total" 1962) — voir Signature...
INDIGESTION
J'ai une indigestion de la culture. On nous sert de la culture à toutes
les sauces/ j'ai une indigestion de peinture. C'est n'importe quoi accepté
d'avance./ J'ai une indigestion d'artistes. Ils se prennent tous pour le centre
du monde./ J'ai une indigestion de catalogues. L'œuvre s'y regarde elle-même./
J'ai une indigestion de galeries. Des spécialistes en mesquinerie, prétention
et escroquerie. (Ben 1987).
INDEPENDANCE
1° L'indépendance totale n'existe pas. Ceci dit, je suis pour que
les individus, les peuples, soient le plus maîtres possible de leur propre
destin.
2° Vive l'indépendance.
INDIVIDU
1° Je crois dans l'individu et non pas dans le groupe. Ainsi, dans la Figuration
Libre, c'est l'individu Combas qui compte. Dans le Nouveau Réalisme,
ce sont les individus Klein et Manzoni. Je crois aussi dans l'individu luttant,
pour s'imposer, contre le groupe. L'art collectif me fait rigoler ; ça
n'existe pas.
2° Je suis un sale individu. Annie confirme "Tu ne te laves jamais".
INFLUENCE
1° En art, j'ai été influencé par : Brecht 50%, Isou
30%, Klein 20%, Duchamp 50%, Cage 30%, Zen 20%, Viallat 5%, Arman 8%, Spoerri
10%.
2° En poésie, j'ai été influencé par : Apollinaire
30%, Cendrars 30%.
3° En politique, j'ai été influencé par : Marx 2%,
Fontan 60%.
INFORMATION
Il n'y a de l'information que s'il peut y avoir pour et contre, débat,
l'autre son de cloche, la polémique. S'il n'y a pas le point de vue contraire,
il y a désinformation. L'ennemi de l'information c'est l'ethnocentrisme.
INNOCENCE
1° Je ne suis pas innocent.
2° Un jour, j'ai proposé à un avocat le tableau "On est
tous coupables", il n'a pas voulu. Alors, je lui ai proposé "On
est tous innocents", il ne l'a pas voulu non plus.
INTELLIGENCE
Mon intelligence, s'il y en a, est toujours critique ; je cherche à contrer.
Je doute, je n'ai pas confiance, alors je me force à chercher les failles.
— voir Note...
INTENTION
1° Je signe qu'il y a de l'art dans "L'in- tention de". (in "Ben
Dieu Revue d'Art Total", 1962)
2° "Ecrit avec une intention" (écriture 1970).
INTERIEUR
1° Je me suis regardé une heure vingt dans un miroir et je n'ai rien
vu à l'intérieur.
2° Dans l'intérieur d'un artiste, il y a de l'égo, des tonnes
d'égo.
3° Il faut ouvrir l'art comme on ouvre un abcès, pour découvrir
la motivation de l'acte créateur. Quand nous con- naîtrons le pourquoi
de l'art, nous pourrons alors passer autre chose. Pour le moment l'art est dans
le cul-de-sac de l'égo. Quelle que soit la façon dont on la tourne,
toute œuvre n'est qu'un cri de l'égo — voir Ego...
INTERVIEW
Je préfère
une bonne interview à un article sans épine dorsale. J'aime tellement
les interviews que je m'en fais moi-même.
INTROSPECTION
1° L'art, doit opérer une introspection sur lui-même, cette
introspection changera l'art dans la, mesure où, grâce à
elle ; les rapports entre l'homme et l'acte de création se transforment.
(in "j'aime et j'attaque" n°15, 1966).
2° "Ma lâcheté de vouloir plaire", "mon envie
d'être seul", "mon, angoisse de laisser indéfférent"
"ma honte d'être ici", "mon insatisfaction du présent"
(1977, l00xl00cm).
ISOU
1° Isidore Isou a écrit dans son livre "Le journal d'un messie"
: "A sept ans, je me suis dit que si je continuais à avoir tant
de génie, j'allais épuiser tout le génie du monde. Il fallait
donc que je m'arrête". Un jour, Isou vint manger la maison, et Annie,
en référence à ce qu'il avait écrit, lui fit la
réflexion suivante : "Vous êtes mégalomane !".
Isou répondit : "Non, pour être mégalomane, il faut
mentir. Ce que j'ai écrit est vrai".
2° J'ai eu droit, comme beaucoup, à un tract d'Isou où il
me traitait "d'erzats qui a vainement approché la lumière
du lettris- me".
3° Intelligence 11,5/10, Mégalomanie : 12/10, Théorie : 8/10,
Nouveau : 4/10. — voir Lettrisme...
JALOUSIE
1° Je peins par jalousie.
2° L'artiste seul, qui peint pour le plaisir, n'existe pas. On peint tous
pour en foutre plein la vue aux autres.
3° C'est souvent après avoir vu une exposition de groupe que je rentre
chez moi et, jaloux comme un tigre, je me dis : "Tiens, je vais leur montrer
ce dont je suis capable, à ces petits cons". Je vais dans mon atelier
et je je commence à peindre.
4°"Je suis jaloux" (écriture 1970, 60x60 cm). — voir
Ego...
5° J'ai signé la jalousie en 1962. J'ai écrit un texte et
fait une crise de jalousie le 6 Juillet 1962. — voir Signature...
6° Encore des banalités/Annie je t'aime/ Je suis jaloux des chats
qui te regardent/ Je suis jaloux du chien à qui tu parles/ Je suis jaloux
du téléphone qui sonne.(in "Ben à Génas",
1986).
JE
1° Je me sens seul/ Je dirai tout/ Je touche à tout/ Je copie qui
je veux/ Je voudrais être libre/ Je tourne en rond/Je, je, je.
2° Vous ne trouvez pas qu'il y a trop de "je" dans ce dictionnaire
?
3° "Je" (écriture 1958, 50 x 65 cm).
JEUNESSE
"Quand j'étais jeune on me disait : vous verrez quand vous aurez
cinquante ans..., j'ai cinquante ans, je n'ai rien vu".(Eric Satie).
JEU
1° Je suis imperméable aux jeux de mots.
2° Un jour, au Félix-Faure, j'ai présenté Duval à
Hains. Ils ont fait tant de jeux de mots qu'à la fin, je ne sais pas
si c'était la chaleur ou bien les jeux de mots, je me suis évanoui.
Il a fallu appeler le docteur.
JOHNSON
1° "ha ha ha ha ha ha"(Ray Johnson).
2° "A true story. - Ring/Hello/Hello. This is Isabelle. How are you
?/ Asleep/ Goodbye./ Goodbye. "(Ray Johnson).
JOURNAUX
Je suis un maniaque de l'information. Je pourrais écouter les informations
et lire les journaux 24 heures sur 24. Je lis le Monde, The Observer, Time,
L'Evénement, L'Express, le Nouvel Observateur, Libération, parfois
l'Humanité et Minute. Je suis aussi abonné aux Actualités
Soviétiques. — voir Information, Le
Monde...
JOURNEE
Détails d'une journée :/la mer était verte/ l'eau était
froide/ trois burent de la bière, les autres du Coca. Le café
était mauvais/ au football j'ai marqué sept buts/ Marcel avait
un costume gris et n'est pas resté/ à l'intérieur, il y
avait un homme très gros assis à une table qui fixait la patronne,
une femme très grosse aussi (...).(Ben, 1967).
JUDD
"L'anti-art, le non-art
; le non-art, l'anti-art ; le non-art art et l'anti-art art sont inutiles. "Si
quelqu'un dit "c'est de l'art", c'est de l'art". (Donald Judd).
JUGEMENT
1° "Il faut abolir la notion de jugement" (Marchel Duchamp)
2° Je prends toujours position pour ou contre, c'est-à-dire que je
juge. Je préfère ça à rester indifférent
ou à mentir. — voir Critique...
KANDINSKY
Nouveau 6/10 Kandinsky a apporté la rupture de l'abstraction ; ce qui
a permis à Poliakof, Soulages, Bissière et bien d'autres de s'amuser
dans sa chambre.
KIESLING
Il court dans ma famille le bruit que Kiesling a peint ma grand-mère
avec son foulard. Peut-être n'était-ce que son foulard ? Peut-être
seulement un foulard ressemblant à celui de ma grandmère ?
KIRILI
Un rêve : on m'avait, parlé d'un grand artiste qui s'était
retiré dans les montagnes. Il était très sage. Il avait
compris tout l'art du monde et l'avait dépassé. C'était
l'anti-art, c'était la vie-est-art, c'était le non-art, etc...
Un jour donc, je décidais d'aller le trouver. Après avoir marché
pendant cinq heures dans un chemin rocailleux, j'arrivais enfin à une
cabane. C'était celle du maître, baignée de soleil, dans
les oliviers. Je frappais à la porte et Kirili vint m'ouvrir. (in "Ben
poésies").
KLEIN
1° Klein n'était pas un hypocrite. Il voulait être le plus
grand, le plus fort du monde. En Judo, il ne réussit pas à battre
les japonais. En politique, il s'aperçut qu'il ne réussirait pas
à être Président de la République. Alors il décida
d'être le plus fort en peinture, et il comprit tout de suite qu'il fallait
innover radicalement : il fit le monochrome.
2° En 1958, je montrais à Klein les dessins de la Banane ; il me
dit : "Les bananes, c'est du sous-Kandinsky, expose plutôt ces grands
poèmes écrits à l'encre de Chine, c'est plus authentique".
— voir Banane...
KOSUTH
D'après moi Kosuth est un copieur. Il a fait en 1967, ce que Brecht et
moi-même avons fait en 1963-64. Ma toile "Toile" contient toute
la première partie de l'œuvre de Kosuth avec le dictionnaire.
Par contre, j'ai trouvé intéressant "Philosophy of art (as
art)" Pour moi, Kosuth a très bien su démontrer que le problème
même de l'art devenait art.
LABORATOIRE
1° Laboratoire 32 est un des noms de mon magasin, au 32 rue de l'Escarène.
Il a eu d'autres noms, comme Centre d'Art Total et Galerie Ben Doute de Tout.
2° La période Laboratoire était la période expériences
: on était ouvert à toutes les propositions pour faire une œuvre
d'art avec n'importe quoi. — voir Magasin...
LAID
1° "La laideur est moins horrible chez un démon que chez une
femme". (Shakespeare) .
2° "Cette toile est laide" (écriture 1967).
LAMARCHE-VADEL
Bernard Lamarche-Vadel est notre Bonito-Oliva national, pour ne pas dire local.
". ../... La grande machine méta-artistique est repartie, Ben doute
à nouveau, et j'observe que son œuvre y trouve déjà
les ressorts de développements en vertu desquels je ne doute pas que
Ben est un artiste d'autant plus important que la dévalorisation générale
qu'il conçoit sera la tragédie de l'art moderne et post-moderne".
(B. Lamarche-Vadel, extrait du texte du catalogue "Ben libre", St-Etienne).
LAMBERT
Encore un occitan de Grasse, Alpes-Maritimes. Yvon Lambert est capable d'être
très mauvaise langue. Mais je l'aime parce qu'il a des yeux rieurs et
du charme. Il appelle Templon "Dany le rouge". Charme : 8/10 ; Nouveau
: 4/10.
LANG
— voir Galdin...
LANGUE
J'ai pour principe d'écrire dans la langue du pays où j'expose
: tableaux allemands en Allemagne, tableaux italiens en Italie... J'ai même
fait des tableaux en japonais. J'écris dans toutes les langues parce
que l'important est la communication directe.
LE CLEZIO
C'est trop littéraire. Beau : 6/10 ; timide : 6/10 ; naïf : 7/10.
Je n'ai pas encore acheté son dernier livre à Annie qui m'embête
pour que je le lui offre.
LE GAC
Quand je vois une exposition de Le Gac je pense à un miroir où
le peintre se regarde : "l'arroseur arrosé".
LE
MONDE
Je lis "Le Monde" tous les jours. Je commence toujours par les affaires
extérieures, ensuite je lis l'économie et, en dernier, la culture,
après les faits divers. — voir Information,
Journaux...
LEPAGE
Jacques Lepage est un véritable phénomène. Je ne sais pas
s'il a bu la potion du docteur Bogomolepz, mais je me sens vieux à côté
de lui. Normalement l'itinéraire d'un critique c'est de découvrir
et de défendre une tendance, puis de s'y accrocher en radotant jusqu'à
la fin de ses jours. C'est le cas de presque tous. Lepage fait exception. Tout
en restant fidèle à Nice, tout en restant fidèle à
l'idée de création, il n'arrête pas de chercher à
défendre et à montrer les nouveaux jeunes. — voir Critique...
LETTRE
1° La lettre est le matériel avec lequel je travaille. Au lieu de
peindre une montagne, j'écris "montagne". La lettre me sert
à véhiculer l'idée.
2° Je n'aime pas les jeux de mots, mais l'être et lettre sont très
proches pour moi. J'aime écrire des lettres. Quand j'ai quelque chose
à dire, je prends ma plume et j'écris une lettre. J'ai écrit
à Reagan, à Gorbatchev, au Pape... Je commence toujours ainsi
: "Cher Untel, pour qu'il n'y ait pas de malentendu entre nous... "
Ecrire des lettres me permet de crever des abcès. De plus, ça
m'aide à classer ce qui se passe dans ma tête. — voir Abcès,
Classement...
LETTRISME
1° Le lettrisme est le mouvement d'avant-garde le plus impor tant de 1949
à 1955, car il a été le seul à prôner le nouveau
à tout prix, face à une situation picturale qui se vautrait dans
l'esthétisme décoratif.
2° Isou a influencé théoriquement beaucoup de monde : les
situationnistes, les affichistes, et, je crois, même, Yves Klein avec
qui il a eu une grande discussion en 1949. Ainsi le vernissage des cadres supertemporels
de Isou eut lieu le 27 Mai 1960 : et le théâtre dans le monde d'Yves
Klein le 27 Novembre 1960. — voir Isou...
LIBERALISME
1° Je suis un libéral dans la mesure où j'aime la compétition
; je crois à l'initiative privée, mais elle ne doit pas mener
à l'étouffement de l'autre.
2° Sous prétexte de libéralisme, on met trop souvent le loup
dans la bergerie.
LIBRE
1° Mon premier cheval de bataille a été le nouveau. Mais à
Berlin, en 1979, je me suis aperçu que ceux qui étaient censés
faire du "nouveau", les conceptuels, étaient secs, arides et
sans imagination. Par contre, les figuratifs, qui n'étaient pas censés
être nouveaux, étaient libres. Ils étaient donc plus nouveaux,
et certains, plus authentiques. Cela m'a perturbé.
2° Combas m'a dit un jour : "A l'école c'était plus difficile
de peindre une femme nue que de faire du Support-Surface".
3° Pour l'exposition de Saint-Etienne, "Ben libre" j'ai voulu
montrer que j'étais libre de faire ce qui, soi-disant, était interdit,
y compris copier. — voir Conceptuel, Figuration
Libre, Nouveau...
4° "Liberté" (écriture 1959, 37 X 102 cm), "Entrée
libre" (écriture 1959), "Vous connaîtrez la vérité,
la vérité vous rendra libre" (écriture 1969, 200 X
100 cm), "Libre" (écriture, 50 X 50 cm).
LIMITE
1° Si on ne cherche pas la limite on reste dans la variation.
2° "Les limites de l'art" (écriture 1975, 100 X 100), "I
shall accept no limitations" (écriture 1980). — voir Extrême...
LISTE
1° J'écris des listes toute la journée. Actuellement j'ai
douze listes avec moi : liste de travail, liste projets, liste courrier à
faire, liste urgences, liste pour Paris, liste résumant les listes, liste
générale etc... Ce n'est plus possible, je passe mon temps à
lire ou à réécrire mes listes ou à marcher de long
en large devant mon bureau.(in "Ben à Genas" , 1986).
2° "Liste de travail" (écriture 1961).
LIVRE
Fixer votre attention entre les lignes/ Tourner 14 pages doucement/ Visualiser
les noms communs/ Relire le livre une fois par mois/ Faire comme d'habitude.
(1963).
LIZENE
Jacques Lizène se veut un artiste médiocre. Pourquoi ? Parce que
tous les autres artistes se veulent grands. Alors, être médiocre
équivaut à ne pas l'être. Nouveau : 6/10. — voir Attitude...
LUCKY LUCIANO
J'avais dix ans, j'étais au bord de la mer avec mon oncle et ma mère.
Mon oncle avait une usine de lamparos. Un homme vint notre table, me pinça
fortement la joue et tendit à mon oncle dix mille lires pour "il
bambino" .Plus tard mon oncle me dit que c'était Lucky Luciano,
le chef de la Mafia qui négociait avec lui pour avoir les adresses des
acheteurs de lamparos.
LUMIERE
Je signe la lumière en 1962. La lumière./ 1) Ampoule/2) Lumière
du soleil par une persienne ouverte dans une chambre sombre. (in "Ben Dieu
- Revue d'Art Total" 1962). — voir Signature...
MACIUNAS
Un jour j'ai failli avoir la tête coupée par George Maciunas. J'habitais
chez lui à New-York et une nuit, pour ne pas le déranger en rentrant,
je décide de passer par la fenêtre. Maciunas était juste
derrière la porte avec un énorme sabre japonais qu'il tenait à
deux mains au dessus de sa tête. Quand il me reconnut, il me demana de
le suivre dans la cave : il avait déjà creusé le trou pour
enterrer le voleur qui lui avait pris son appareil-phtoto et qui, pensait-il,
devait revenir.
MAGASIN
1° J'ai ouvert un magasin en 1958 à Nice où je vendais des
disques d'occasion. Il est devenu un petit centre d'art ; tous les artistes
passaient me voir et dans la mezzanine je réalisais même des expositions.
— voir Laboratoire...
2° Le magasin est ma plus grande œuvre d'art. Il est à Beaubourg
et je suppose qu'il embête un grand nombre d'artistes parce qu'on ne l'enlève
jamais, c'est trop compliqué.
MAGNETISME
UNE FORCE IMMENSE ET MYSTERIEUSE venant de Ben, fera de vous un HOMME EXTRAORDINAIRE,
UN CREATEUR. Supérieur en intelligence, puissant en muscles, un homme
qui réussit en TOUT. Un homme PRODIGIEUX que les femmes admirent et qui
domine les autres hommes. Pour devenir ce SUPER HOMME, vous porterez mystérieusement
cachée sous vos vêtements directement sur votre peau, la prodigieuse
photo de Ben dont le merveilleux visage symbolise l'ESSENCE DE LA VIE, LA SOURCE
DE VIE.
MAIL-ART
Faire suivre mon courrier à la prison de Nice.
MALADIE
"Maladies et épidémies" (1960). Dans mon second manifeste
j'ai signé les maladies. Je me proposais à l'époque de
prendre conscience de la réalité esthétique, physique et
tangible des maladies. Aujourd'hui je voudrais exposer : la Peste, la Vérole,
le Choléra. Pour cela je me propose d'injecter les virus de ces maladies
à quiconque désire en faire l'acquisition pour L'amour de l'Art./
1960-Crampes d'estomac/ 1961-Grippe (ma femme)/ 1961-la Gale./ Les maladies
de la peau sont indiscutablement physiques en tant qu'œuvres d'art, et
en conséquence ma spécialité. (in "Ben Dieu - Revue
d'Art-Total" 1962). — voir Signature...
MALAVAL
1° J'ai ouvert ma première boîte de nuit à danser, à
Nice, avec Malaval c'était le Grac. Malaval a fait la décoration
en peignant des gens derrière les barreaux, derrière les fenêtres.
2° Au début, Malaval n'aimait pas du tout Klein, qu'il traitait de
fumiste. Avec le temps il a changé d'avis.
3° Nouveau : aliment blanc 8/10 ; paillettes 2/10.
MALEVITCH
1° Le carré de Malevitch ça compte. Pourquoi son rond ne compte-t-il
pas autant ?
2° Saviez-vous qu'il demanda à ses amis de l'enterrer les bras en
croix ?
MANGER
En 1964, dans le cadre de mes gestes simples, j'ai mangé un croissant
à la terrasse d'un café. — voir Geste...
MANIAQUE
On dit que je suis un sex-maniaque parce que je n'arrête pas de faire
la cour aux femmes. — voir Sexe...
MANQUE
1° J'ai signé le manque en 1959.
2° Les PTT émirent en 1958, un timbre représentant une toile
d'Utrillo sur laquelle figurai un château et sa grille ; un morceau d'un
des barreaux de la grille manquait, c'est à partir de ce détail
qui me fit choc, que je conçus l'esthétique du MANQUE./ 1959 :
Grillage avec manque./ 1959 : Main avec quatre doigts/ 1960 : La dent qui manque
dans la bouche de Salvador Dali./ 1962 : L'alphabet de vingt-cinq lettres./
1962 : la notion du manque introduit dans une boîte : ce qui manque est
dans la boîte. (in "Ben Dieu revue d'Art-Total", 1962 ).
3° N'importe quelle forme dans laquelle on ne s'attend pas à ce qu'un
élément manque. — voir Signature...
MANZONI
1° Ah merde, alors !
2° Arman et Klein traitaient Pietro Manzoni de copieur. Mais moi je pense
que tout le monde copiait à l'époque. La force de Manzo- ni résidait
dans le fait qu'il était un extrémiste : le socle du monde, signer
la merde, la ligne, toutes ces choses étaient de bons extrêmes.
Ceci dit, j'ai fait mes sculptures vivantes un an avant les siennes
MAO
"Que le nouveau émerge de l'ancien" Mao-Tsé-Toung
MARAKESCH
Le seul voyage d'agrément que j'ai fait avec Annie. J'en garde un souvenir
de soleil, de bougainvilliers et de souks avec les odeurs d'épices, et
surtout d'une impression de différence.
MARGE
"On m'a souvent traité de marginal, mais finalement c'est la marge
qui tient le livre ensemble". (Godard).
MARIN
Jonier Marin peint des toiles dans le noir, les montre dans le noir et veut
que les collectionneurs les mettent dans le noir. Son grand truc c'est l'incommunicabilité.
D'ailleurs, je ne comprends jamais ce qu'il dit. Seul Raymond Hams semble le
comprendre. Nouveau : 5/10 ; Arriviste : 4/10.
MARX
La lutte de classe existe parce qu'il y a oppression de classe. Mais l'oppression
ethnique et des ethnies existe aussi, et passe même avant l'oppression
économique.
MAS
Jean Mas est le roi de la CAM (ordre de la cage à mouches). La "dérision"
en art. Il a proposé à Claude Fournet d'exposer au Musée
dans le fond à droite, près de la porte, une cage à mouche
unique. Claude Fournet a refusé en disant : "Je risque ma place".
MATISSE
Entre 1966 1970, il y a eu en France une guerre entre les troupes de Matisse,
Support-Surface, et celles de Duchamp, les Conceptuels. Et aujourd'hui, en 1987,
je me demande qui a gagné cette bataille. Ni l'un ni l'autre : ils ont
peut-être été surpris par les troupe montées d'Afrique.
— voir Support-Surface...
MECHANCETE
Annie dit que lorsqu'il y a du monde je suis agressif et méchant, et
ça la rend malade. Il faut regarder la vérité en face.
C'est vrai que quand j'arrive dans une exposition, je cherche sciemment la vérité
qui pourrait faire de la peine. Et, en fait, je trouve que ça fait du
bien. Un bon critique est toujours méchant. — voir Vérité...
MEGALOMANIE
1° Est-ce que tous les grands artistes ne sont pas tous des grands mégalomanes,
ou au moins de très grands prétentieux ? Car pour avoir le courage
d'assumer une rupture (le monochrome pour Klein, la merde pour Manzoni, le porte-bouteilles
pour Duchamp) il faut croire en soi.
2° En 1962, j'ai écrit que je n'avais pas besoin d'œuvres,
que ma mégalomanie se suffisait à elle-même. Je signais
ma propre prétention.
3° "Regardez-moi ça suffit" (écriture 1962). —
voir Prétention, Regard...
MENSONGE
1° "Je suis un menteur" (écriture 1959, 46x61cm). o2°
Jusqu'à l'âge de seize ans, je mentais, surtout pour en mettre
plein la vue aux filles. Mais comme je n'avais pas de mémoire, je m'empêtrais
dans mes mensonges. Alors, à dix-sept ans, j'ai arrêté de
mentir.
3° En 1961, j'ai créé des mensonges par communiqués
à la Presse. Entre deux mensonges, il y a une différence de qualité.
Cette différence prouve l'existence de la réalité esthétique
du mensonge. Exemple : "Le 17-2-62 Castro était incognito à
l'Hôtel Ruhi sous le nom de JOSEPH BORIGA"/il s'était rasé".
(in "Ben Dieu-Revue d'Art Total", 1962).
MICRO
1° J'aime le micro. Je m'en sers comme d'un instrument pour communiquer.
Je me suis même acheté un mégaphone.
2° Pendant mon adolescence, j'avais peur de prendre la parole. Puis un jour
je décidais que, quitte à être ridicule, je dirai toujours
ce que je pense j'ai pris la parole. Si j'aime micro c'est parce que c'est un
instrument de parole. Bourdieu dit dans un de ses livres que celui qui sait
prendre le parole a le pouvoir.
3° Ma grande crainte, quand j'ai le micro en main, c'est d'avoir des trous
de mémoire. — voir Communication...
MIROIR
"Geste" : s'asseoir devant un miroir et s'observer quatre heures en
espérant changer (Ben, 1967). — voir Geste...
MODE
Je ne suis pas contre les modes En fait, je suis souvent à la mode. La
preuve, ma période néo-géo et même ma période
figuration libre. La mode c'est du nouveau entériné par la majorité.
C'est agréable d'être à la mode.
MODERNE
"Rien n'est plus dangereux que d'être trop moderne, on risque de
devenir soudain ultra démodé". (Oscar Wilde).
MOI
1° Moi, j'aime les pâtes/ Moi, je pleure pour être immense/
Moi, je ne dors plus la nuit/ Moi, je veux la gloire/ Moi, je veux me tuer/
Moi, moi, moi, moi, moi... (Si seulement je pouvais me débarasser de
mon moi). — voir Ego...
2° "Tout se passe entre moi et les autres" (écriture 1974,
60 X 73 cm), Regardez-moi ça suffit" (écriture 1962), "Moi"
(écriture 1959, 29x31cm) "Tous mes efforts visent à ne pas
me laisser enfermer dans mon (moi) 2- Tous mes efforts m'enferment dans mon
(moi)" (écriture 1974, 115 X 140 cm.)
3° "Je fais collection de moi. Pour les amateurs". (Roland Dubillard).
MORALE
— voir Bien...
MORETTI
C'est encore une petite énigme de l'Histoire de l'Art. Il y a entre Raymond
Moretti et l'avant-garde un mur infranchissable. Pourquoi ?
MORT
1° J'ai signé la mort en 1960.
2° A la recherche, depuis 1955, d'un beau neuf et absolu, je suis amené
en juin 1960 à penser et à écrire que : "Seule la
mort contient pour son créateur la réalité d'un absolu
esthétique. A la seule condition que l'artiste choisisse en celle-ci,
non pas une fuite ni une solution à ses ennuis mais une création".
Car en choisissant de créer sa mort, l'artiste détruit toute notion
de laideur pour lui dans l'avenir (jusqu'à in cription du faux) En janvier
196 1 : je fais part à la presse (journal "Le Patriote") de
mon intention de me faire écraser en forme d'aile de voiture par une
presse de l'usine Renault, ou de me faire aplatir par un rouleau compresseur
sur une toile qui serait vernie par ma fernme après ma mort. (in "Ben
Dieu-Revue d'Art Total", 1962). — voir Signature,
Absolu...
3° "Mourir c'est facile" (écriture 1979, 162,2x 130 cm),
"A mort" (écriture 1959), "Ben la mort" (écriture
1960).
MOSSET
Olivier Mosset m'intéresse lorsqu'il dit : "Le problème du
nouveau ne m'intéresse pas". Mosset m'intéresse lorsqu'il
peint un Buren. — voir BMPT...
MOT
"Des mots, des mots, des mots,..." (écriture 1958, 63,5x89cm),
"Effacez ou rayez les mots inutiles" (écriture 1964), "Deux
mots" (écriture 1972).
MOUCHE
Annie et moi, le soir, on s'invente des contes de science-fiction. Le principe
de départ est toujours le même : un petit détail de ce qui
nous entoure. Je dis : "Ah, la sale mouche. Je vais la tuer." et Annie
dit : "Attention, elle va appeler ses copains pour la venger. Tiens, les
voilà, ils nous guettent déjà au travers de la vitre".
Alors j'essaie de rentrer en contact avec eux, par télépathie,
pour leur expliquer que je ne voulais pas vraiment tuer la mouche. Pourtant
après cela, je ne dors plus. ("Anecdotes 1968" in "Tout
Ben").
MUSEE
1° J'aurais voulu être directeur d'un musée international.
Mes deux axes auraient été le nouveau et les cultures du monde.
2° Actuellement, il n'y a pas de directeur de musée capable d'établir
un programme à partir d'un échafaudage juste de la réalité.
Il y a les étalagistes décorateurs. Il y a les directeurs au courant
et à la pointe de la mode ailleurs. Il y a les directeurs qui créent
des expositions thématiques. (... ) Et il y a surtout des ethnocentristes
qui croient que leur nombril est le plus beau du monde.
MUSIQUE
1° J'ai une grande admiration pour John Cage que je considère comme
le Duchamp de la musique. Ceci dit, ça m'emmerde prodigieusement, je
n'ai jamais réussi à écouter un de ses disques en entier.
Y a-t-il malhonnêteté de ma part ? — voir Cage...
2° La musique que j'aime écouter, c'est le tango. — voir Tango...
3° Mes compositions musicales sont dans la ligne directe de Fluxus. Ma musique
cherche à étonner le spectateur en lui donnant à entendre
un son produit de manière inhabituelle. Exemple : "Les deux salles"
(Mars 1963) Le public est réparti dans deux salles différentes
et séparées. Dans chacune de ces salles est installé un
système de micros qui communique par des haut-parleurs dans l'autre salle
et vice-verça. La musique consiste en l'audition dans chaque salle de
ce qui se passe dans l'autre. La composition dure une demi-heure. — voir
Partition...
4° A partir du moment où vous comprenez cette composition, tout est
possible en musique. (Ben 1963).
NICE
1° J'ai signé Nice en 1963.
2° Le 27 Juillet, à la sortie du festival, Ben signera Nice ville
œuvre d'art ouverte. La prise de possession aura lieu au Mont-Alban à
vingt-trois heures. (Ben, 1969). — voir Festival...
N'IMPORTE QUOI
1° Moi, Ben, je signe n'importe quoi.
2° Ramassez n'importe quoi serait une sculpture/ Dire n'importe quoi est
un poème/ Ecoutez n'importe quoi est une musique/ Faire n 'importe quoi
est une pièce de théâtre (Ben, 1987)
3° N'importe quoi, n'importe où n'importe comment : j'ai écrit
cela, mais en fait il y a toujours un problème, de date, d'égo
qu'on n'arrie pas à éliminer. Ainsi, il ne s'agit pas de n'importe
quoi.
4° "absolument n'importe quoi" (écriture 1970) — voir
Geste, Regarder...
NOMBRIL
Je suis un nombril/ La famille est un nombril / Le monde est un nom bril/ L'ethnie
est un nombril/ L'histoire de l'art est un nombril/ L'être humain est
un nombril/ Peut-être que tout est dans le nombril de Dieu ? (Ben, 1987).
NON-ART
1° Si le propre d'un artiste est d'être différent et si tous
les artistes font de l'art, un artiste qui ne ferait pas d'art serait différent.
Le non-art est donc une recherche d'art et une attitude envers l'art. Mais hélas,
ça ne marche pas, c'est de l'hypocrisie.
2° Le vrai non-art ne concerne pas l'artiste
3° "Pas d'art" (écriture l965). — voir Ego...
NOTE
1° J'aime donner des notes.
2° Trop de critiques d'art gonflent des baudruches, ne prennent pas leurs
responsabilités et font des analyses inutiles qu'ils pourraient simplifier
en donnant une note. Ils ont peur de juger. — voir Critique...
NOUVEAU
1° Mot clef de mon échafaudage théorique. J'aurais pu choisir
les mots création ou personnalité, mais j'ai préféré
le mot nouveau ; c'est plus simple. L'histoire de l'art se résume à
un choix d'œuvres qui apportent du nouveau. Tous les autres critères
se sont effondrés (harmonie, règle d'or, fidélité
de la représentation...). Ceci dit, il peut y avoir fausse nouveauté.
— voir Théorie...
2° "Le nouveau, mais vieux comme le monde". (Picabia).
3° "Nouveau" (écriture : 1964, 97 X 130 cm), "Du nouveau,
toujours du nouveau mais c'est vieux comme monde" (écriture 1969).
NUIT
1° Je dors mal la nuit. Souvent je me couche avec un carnet et un crayon
sous l'oreiller. Mais je n'écris pas
2° Je n'ai jamais signé la nuit ; c'est une bonne idée Aussi,
je le fais maintenant. Je signe une nuit avec étoiles mais sans lune
à Toulouse, le 25 Février 1987.
OBJET
1° Avec Marcel Duchamp et son ready-made, l'objet devient art. Arman, l'accumule,
César le compresse, Christo l'emballe...,,,, Moi, j'ai fait des objets
psychotactiles en 1961, des objets suspendus en 1957 et des objets noirs en
1962 — voir Sculpture, Duchamp,
Ready-made...
2° Un jour, je discutais peinture avec Serge III et je lui dis : "Si
le porte-bouteilles de Duchamp est une œuvre d'art, cette allumette est
aussi une œuvre d'art. Il faut donc tout garder. Il n'y a pas de différence
entre ta chaussure et La Joconde". Alors je me mis à tout garder.
OBSESSION
1° Harold Szeeman m'a dit un jour : "Ben, ce n'est pas toujours le
nouveau qui compte, mais l'obsession, c'est-à-dire creuser son trou.
Si l'on découvre du nouveau mais qu'on n'y croit pas, qu'on ne creuse
pas son trou, ça ne marche pas". — voir Nouveau...
2° Annie me disait : "Pendant cinq ans, tu as été obsédé
par l'idée de nouveau, et tu nous le servais à toutes les sauces.
Maintenant, tu es obsédé par les ethnies et tu nous en fais une
grosse tête".
3° Certains disent que je suis un obsédé sexuel mais ce n'est
pas vrai. Tout le monde l'est, il n'y a pas que moi.
OCCITANIE
L'Occitanie existe : il y a un peuple occitan, une culture occitane, une langue
occitane. Ceci dit, elle risque l'assimilation, s'il n'y a pas prise de conscience
nationale.
ŒUF
"Les œufs de poule" (1962) Datés et signés. (in
"Ben Dieu-Revue d'Art Total", 1962). — voir Signature...
OP ART
1° De la décoration d'appartement et de bolte de nuit.
2° Il se peut que l'op art, parce qu'art d'ordre, reste dans l'histoire
de l'art comme représentatif d'un pattern populaire, indœuropéen
du XXIe siècle
3° Nouveau : 2/10.
OPPRESSION
1° Il faut déceler et combattre toutes les oppressions, de classe,
de sexe, de génération, ethniques.
2° Annie dit : "Tu théorises cela très bien, mais à
la maison tu es un horrible oppresseur".
3° "Mort à l'oprression" (écriture 1958, 44x8 1
cm).
OPUS
Je reproche à Opus International de ne pas avoir une vraie épine
dorsale. Elle défend l'avant-garde de la même manière que
le rayon "Parfumerie" des Galeries Lafayette défend tous les
parfums. Mise en page : 6/10 ; Papier : 5/10 ; Dossiers : 5/10
ORDRE
L'homme vit pour mettre de l'ordre ; il crée pour classer. En ce sens,
l'ordre est peut-être une maladie. Si l'homme ne pouvait pas classer l'œuvre
d'art, il ne la créerait sûrement pas. Il y a des ethnies qui ont
un autre mode de classement. Qui sait, peut-être un jour il sera prouvé
que nous n'étions que des maniaques malades de l'ordre.
ORGANISATION
1° Je répète à tout bout de champ : "il faut s'organiser".
Dès que quelque chose ne va pas, je fais une liste. J'ai même exposé
mes listes en tant qu'œuvre d'art. Il m'arrive de passer une journée
à faire des listes de ce que je dois faire et à ne rien faire
d'autre. Puis, je déchire mes listes et j'en fais d'autres.
2° Faire une liste me calme ; c'est une thérapeutique, comme balayer.
— voir Liste, Balayer...
ORIGINAL
1° Un artiste original est celui qui apporte du nouveau. — voir Nouveau...
2° "J'essaye d'être original" (écriture 1974, 60x73cm).
OS
A seize ans, je créais des clubs. Mon premier club boîte de nuit
s'appelait "L'os club" et notre carte de membre était un os
pendu autour du cou. Le mien était un énorme tibia.
OUBLIER
1° Oubliez Ben/ Quand et comment allez-vous savoir que vous l'avez oublié
? (ben, 1967)
2° Avoir une idée et l'oublier (écriture 1963) "Oubliez
cette toile" (écriture 1965)
PAIK
1° Un jour, j'étais à l'aéroport de Frankfort, je crois.
Je vois un attroupement autour d'un clochard endormi sur un banc avec des journaux
dans ses chaussures. Je regarde de plus près : c'était Nam June
Paik qui dormait.
2° On m'a raconté que Paik avait donné un concert à
New-York où tout avait raté, mais ce fut une énorme réussite.
3° J'aime sa façon de traverser la rue à New-York. Je n'aime
pas ses astuces technologiques en vidéo.
PAPE
"Le Pape de Rome" (1962) Suite à mes études sur une
esthétique de l'absolu et de Dieu. J'EXPOSE, JE SIGNE ET JE CONSIDERE
œuvre D'ART LE PAPE JEAN XXIII EN TOUS SES INSTANTS ET EN TOUS SES GESTES.
(in "Ben Dieu-Revue d'Art Total", 1962). — voir Signature,
Absolu, Dieu...
PARANOIA
1° "Les paranoïaques constituent une classe de psychopathes dont
l'anomalie va du simple travers mental au délire confirmé, mais
qui se signalent tous plus ou moins par une insociabilité plus ou moins
agressive : le type en est le persécuté-persécuteur".
(Antoine Porot, in "Manuel alphabétique de psychiatrie", 1952).
2° Ce n'est pas du tout vrai que je suis parano, ce qui est vrai c'est que
tout le monde veut me tuer.
3° Je suis parano/ La presse m'a à l'œil/ ls ont tous reçu
une note de service/ July de Libé a téléphoné à
Bizos d'Actuel/ De dire à Pradel de l'Evénement : Pas un mot sur
Ben/ les instructions proviennent de Pasqua. (in "Ben à Génas",
1986).
PARANT
1° Les boules de Jean-Luc Parant me foutent les boules. Ceci dit, à
force de faire ses boules, il marque sa présence : comment avoir la gloire
à force de faire des boules.
2° Un autre détail me frappe chez Parant : il a deux femmes, et toutes
les deux travaillent nuit et jour pour sa gloire, ses enfants aussi. Je me demande
comment il fait.
PARAVENT
Se déshabiller complètement sans être vu/ Rester derrière
le paravent/ Déplacer le paravent/ Faire un petit trou et regarder/ Faire
beaucoup de bruit derrière le paravent. (in "Stencils de Ben",
1963-1969).
PARIS
1° C'est ma tête de turc.
2° A Paris, je visite toujours le BHV et la Samaritaine. De vrais musées.
Je préfère les RUBIKS (puzzles) à Vasarelly. Je préfère
regarder le rayon gadget à Takis. Par contre, je préfère
un porte-bouteilles signé Duchamp à un porte-bouteilles du BHV,
à cause du discours théorique qui l'accompagne.
PARTITION
"Pièce pour partition" (Juin 1966). Si le piano est bancal,
plier une partition vierge en plusieurs épaisseurs. Soulever le piano,
glisser la partition sous l'un de ses pieds.
PASTICHE
"Vrais pastiches et faux" (1961). En janvier 1961, j'ai pastiché
pour créer. Lorsque je pastiche pour créer, la création
originale est dans l'Intention que je porte en moi de créer une personnalité
en pastichant. I Il faut qu'un faux Klein par Ben soit un "faux Klein par
Ben" et non un faux Klein seulement. Jusqu'à nos jours, l'artiste
ignorait encore la beauté du pastiche par peur de ne pas être original.
Car, soit il pastiche pour pasticher et accorde moins de valeur à son
pastiche qu'à l'original. Soit il pastiche inconsciemment et croit être
personnel. Soit il pastiche en manière de plaisanterie. Mes pastiches
sont accompagnés de certificat d'authenticité de Pastiche. (in
"Ben Dieu-Revue d'art total, 1962) — voir Création...
PATES
J'aime les pâtes. Je me demande si ça n'est pas entré dans
mes gènes.
PATTERN
Le Pattern est-il de la décoration ?/ Le Pattern est-il un épiphénomène
économique de la part de l'impérialisme culturel aux USA ?/ Le
Pattern est-il nouveau ?/ Le Pattern est-il un mouvement rétro servant
à réintégrer chez le collectionneur bourgeois qui n'avait
pu assimiler le portebouteilles de Duchamp la peinture ?/ Le Pattern ne serait-il
pas le premier grand mouvement pluriculturel qui reconnaisse toutes les cultures
au travers de leur foklore et de leur "pattern" ? (Ben, 1980).
PAUVRE
Art Pauvre : Pascali 6/10 ; Kounellis : 5/10 ; Merz : 4/10 ; Zorio : 3/10. Tous
des variateurs de Duchamp.
PEINDRE
1° "Me peindre" (1961) - Mars 1961 : je me peins le visage avec
des tubes de gouache Paillard violette. Avril 1961 : je projette un vernissage
où je me peindrais en noir et rouge. Février 1962 : j'apprends
que Dine s'est renversé des pots de peinture sur la tête pendant
un de ses happenings en hurlant : "Moi j'aime ça". Mars 1962
: j'abandonne le projet mais rends hommage à Marie-Madeleine Malaval
qui la première voulait me peindre en trois couleurs. (in "Ben Dieu-Revue
d'Art Total", 1962). — voir Geste...
2° Je vais peindre un ciel bleu/ je vais peindre des ronds noirs/ je vais
peindre une femme nue/ je vais peindre n'importe quoi/ je vais peindre avec
le cul/ je vais peindre ce qu'on me dira de peindre/ je vais peindre pour leur
plaire/ je ne vais pas peindre du tout et leur dire que c'est ma peinture. (In
"Ben à Génas", 1986 ).
3° "J'aime peindre moi" (écriture 1966, 45 X 38 cm).
PEINTRE
"En France, il y a un vieux dicton qui dit : "Stupide comme un peintre".
Le peintre était considéré comme stupide, mais le poète,
l'écrivain, comme intelligents. Je voulais être intelligent. Je
devais avoir l'idée d'inventer. Ce n'est rien de faire ce que ton père
a fait. Ce n'est rien de refaire un autre Cézanne. Dans ma période
visuelle, il y a un peu de cette stupidité du peintre. Toute ma période
avant le "Nu descendant l'escalier" était de la peinture visuelle.
Après je suis venu à l'idée. J'ai pensé que la formulation
des idées était une manière de me débarrasser d'influence".
(Marcel Duchamp).
PEINTURE
1° Est peinture ce que je considère comme peinture. (Ben 1965).
2° On a toujours voulu enfermer la peinture dans un champ spécifique
- couleur, pinceau, toile, châssis -. En fait, le moteur de la peinture
étant la recherche du nouveau, tout est peut-être devenu peinture.
3° "La peinture en écriture c'est moi" (écriture
1959).
4° "La peinture c'est marcher, courir, boire, manger, dormir, et faire
ses besoins". (Arthur Cravan)
5° "Je m'appelle Ben et j'ai pas de pots en peinture" (19851986,
100xl00cm).
PEINTURE ALLEMANDE
Mes notes : Salomé 3/10 ; Castelli : 3/10 ; Fetting : 4/10 ; Midendorf
: 3/10 ; Endart : 4/10 ; Dokoupil : 3/10 ; Dahn : 3/10 ; Zimmer : 2/10.
PERSONNE
Pièce de théâtre réalisée en 1965. "Personne"
ne fut admis dans la salle — voir Théâtre...
PEUPLE
Les ASHANTI/Les BANDAS/Les AYMARAS/ Les AINOUS/Les BERBERES/Les BULGARES/ Les
HOPI/Les OCCITANS/Les JIROROS/ Les CATALANS/ Les HOTTENTOTS/ Les FRANÇAIS/Les
IROQUOIS. Et il y en a 5000, tous différents. Pourquoi les détruire
? (Ben, 1987).
PEUR
1° "J'ai peur du noir" (écriture 1961), "J'ai peur
de m 'être trompé sur le sens de la beauté vrai" (écriture
1959, 38x61cm).
2° J'ai surtout peur de ne pas avoir de courage, car l'art est une question
de courage. — voir Courage...
3° "C'est de ta peur que j'ai peur". (Shakespeare, "Roméo
et Juliette").
4° Fais-moi peur, chérie. (Ben 1987).
PIANO
Qui va piano va sano.
PICABIA
"Moi je me déguise en homme pour n'être rien" (Picabia).
PICASSO
Lors de mon voyage à Tokyo, j'ai fait escale à Vladivostock. Un
jeune employé russe à qui j'expliquais en anglais l'œuvre
de Duchamp m'a dit : "Ah, its like Picasso !" (Faux).("Anecdote
1968" in "Tout Ben").
PHILOSOPHIE
Kosuth a dit "Philosophy as art". Je suis d'accord avec lui. Je crois
qu'une des tendances actuelles de la peinture va consister à chercher
à comprendre le fonctionnement de l'art, donc à faire de la philosophie.
PHOTOCOPIEUSE
J'aime mon indépendance. J'ai donc eu une ronéo, une offset et
maintenant j'ai une photocopieuse. Ça me permet d'innonder de mes textes
ceux avec qui je veux communiquer. PS : La photocopieuse a été
offerte par Lépine à la Différence.
PHOTOGRAPHIE
II n'y a pas de photo ratée comme il n'y a pas d'arbre raté/.
Il n'y a pas de photo ratée car toute l'espèce humaine est fantastique
(Warhol)/ Je ne suis pas un professionnel de la photo mais quelqu'un qui a la
démangeaison du déclic surtout au bistrot après deux bières.
Et en plus j'aime les actuces/ La photo dans la photo, la photo déchirée,
la photo trempée dans l'eau, il est interdit de photographier, la photo
qu'on ramasse par terre... (Ben, 1987).
PION
Aujourd'hui, les artistes sont des pions dont les institutions culturelles se
servent comme troupe dans leurs guerres culturelles. C'est surtout le cas des
chanteurs.
PLANTE
En 1962, j'ai signé les plantes, les arbres. Mais en réalité
c'est Annie qui a fait la première exposition de plantes, dans ma galerie
Ben Doute De Tout. Elle, elle les aime, les soigne. Moi, je n'ai fait que les
signer. J'ai un peu honte. — voir Signature...
PLEYNET
Marcelin Pleynet a dit que la peinture possède un champ spécifique
(pinceau, couleur, toile, geste). Moi, je dis que le seul champ spécifique
de la peinture est le nouveau : le porte-bouteilles de Duchamp est de la peinture
s'il est en compétition avec de la peinture. — voir Nouveau,
Peindre...
POESIE
La poésie m'emmerde/ Trop poétique/ Cuisse d'eau/ Le cor le soir
au fond des bois/ Je pisse dessus moi/ On m'a dit que le tueur est revenu/ Il
va falloir faire attention/ Et tirer vite/ Il tue vite/ Je crois pas en Dieu/
Mais ma mère a du cholestérol/ Et si elle meurt j'aurais voulu
qu'elle aille au Paradis. ("Une lettre de Ben", 1962 in "Ben
poésies").
POLAC
J'aime bien l'émission "Droit de réponse", bien que
Polac n'ait jamais eu le courage de donner la parole aux séparatistes.
C'est la seule émission télévisée, avec l'ancienne
"Résistances", qui nous donne un autre son de cloche.
PONTIFIER
J'ai une grande admiration pour Claude Piéplu parce qu'il pontifie bien.
J'aurais aimé que ma famille me laisse pontifier trois minutes chaque
jour à table. Mais, dès que je commence, ils lèvent les
yeux au ciel.
POP ART
Lichtenstein 4/10, Warhol : 6/10, Rosenquist : 3/10, Wesselmann : 3/10, Claes
Oldenbourg : 4/10. Tous des variateurs de Duchamp.
PORTE-BOUTEILLES
Le porte-bouteilles de Duchamp est l'œuvre la plus importante du XXe
siècle. Et dire qu'on peut le trouver au rez-de-chaussée du BHV.
— voir Duchamp, Ready-made...
PORTRAIT
1° Quand j'avais six ans, j'ai dessiné le portrait de ma tante. Toute
la famille a dit : "Oh, que c'est ressemblant ! Le petit a du talent, on
va en faire un artiste". Quinze ans après, en cherchant à
faire du nouveau, j'ai décidé de ne plus jamais faire de portraits.
Et maintenant, en 1987, je recommence à voir des têtes partout.
Mais c'est un peu grâce à Picasso.
2° Portraits Figuration libre : "Ben attaque" (1984, 100 X 100cm)
; "Je touche à tout" (1985, 120x120cm) ; "L'homme aux
appareils photo" (1985, 162,5X66cm) ; "Monsieur Ficelle" (1985-86,
211 X 83cm) ; "Aïe, aïe, aïe, j'ai mal aux dents" (1985,
200 X 100cm) ; "L'homme aux flèches" (1985, 60X80cm) (...).
POSITION
1° Prendre position : en art, l'habitude est d'esquiver, de ne jamais prendre
position.
2° Une question clef chez moi est "What is your statement ?",
que les anglo-saxons emploient souvent et qui veut dire : "quelle est votre
position ?".
POUBELLE
"Les poubelles vides" (1962) Certaines poubelles conservent une ôdeur
et un fond de crasse durcie par le temps ; c'est un choix de celles-là
que j'expose. (in "Ben Dieu-Revue d'Art Total", 1962). — voir
Signature...
POULE
1° J'ai signé les poules en 1962. En 1987, j'aurais tendance à
préférer, les poulettes. — voir Signature...
2° En 1967, on m'avait demandé de participer à une exposition
de groupe. Je leur ai envoyé une poule vivante.
3° "Une poule est seulement la façon d'un œuf de faire
un autre œuf". (Samuel Butler).
POUR
Je suis pour le Nicaragua contre Reagan/ Je suis pour les Misquitos contre le
Nicaragua/ je suis pour les Kurdes contre l'Irak/ Je suis pour la peau des femmes/
Je suis pour les spaghetti à la sauce tomate. (Ben, 1987).
POUVOIR
1° Si je publie (Bag'art...) c'est parce que, entre autre, ça me
donne du pouvoir. On fait attention à moi.
2° Si j'avais le pouvoir, je ferais chanter tous les soirs à Bobino,
Otto Han, Pierre Restany, J.J. Lévèque, Alain Jouffroi, des airs
d'opéras italiens/ Si j'avais le pouvoir, je ferais coucher Marcel Duchamp
et John Gage dans ma cave et les montrerais aux amis le samedi soir. (Ben 1967).
PRESENCE PANCHOUNETTE
Je les considère comme art d'attitude, ici l'œuvre physique a
moins d'importance que l'attitude qu'elle véhicule.
PRETENTION
1° C'est clair comme de l'eau de roche, je suis l'artiste le plus important
des cinquante dernières années. Tous les autres ont fait un petit
nouveau formel, situé dans le domaine du formel. Que ce soient les américains,
Stella, Pollock, Lichtenstein, Claes Oldenbourg, Cornel.. . Des fabricants.
Que ce soient les européens, Beuys, l'Ecole de Paris, Support-Surface.
Tout cela n'est qu'astuces et variations dans les chambres de Matisse, Kandinsky
et Duchamp. Seuls, après Cage et Duchamp, quelques artistes comme Buren,
Warhol, Brecht ont pris conscience de la situation désespérée
dans le cadre de la recherche du nouveau, et celui qui de tous l'a le mieux
défini, c'est BEN.
2° "L'art est prétention" (écriture 1965).
PREUVE
L'artiste est comme un flic, toujours en train de chercher les preuves montrant
qu'il a tout fait avant les autres.
PRISON
"L'homme le plus inquiet dans une prison est le directeur". (Bernard
Shaw).
PROBLEME
1° "Il n'y a pas de solution car il n'y a pas de problème".
(Marcel Duchamp). "Il n'y a que des problèmes". (Ben, 1984).
2° "Si vous ne faites pas partie de la solution, vous faites partie
du problème". (Ponthus-Hulten + Ben).
PROGRAMME
Le matin, en me levant, je me dis : "Il faut que je me fasse un programme".
— voir Liste...
PROJET
En 1962, j'ai fondé avec Nicolas Privé une "Société
Anonyme des Projets Illimites"
PROMENADE
Promenade des Anglais : c'était mon terrain de chasse, là où
je draguais les minettes, là où je parlais d'ethnisme, là
où je me pavanais avec une veste en peau de requin blanc.
PROPOSITION
"Propositions pour une toile de peintre" En 1967, j'ai fait quinze
propositions pour Viallat, afin de ne pas employer la toile du peintre de la
même façon.
PUBLIC
1° "Public" (pièce de théâtre) Arriver sur
scène et regarder le public jusqu'à ce que le dernier spectateur
soit parti. (Ben, 1963).
2° "Publik variation l" : dès que l'assistance est assise,
l'auteur et les participants quittent la scène et verrouillent de l'extérieur
les portes du théâtre, de sorte que personne ne puisse sortir.
La pièce est considérée comme terminée lorsque le
public, d'une façon ou d'une autre aura quitté la salle (Ben,
novembre 1964).
3° "Publik variation 4" : dès que l'assistance aura pris
place et après les trois coups on procédera au nettoyage complet
(démonter les rideaux, enlever la poussière, repeindre le fond
de la scène, nettoyer les lampes etc...) du théâtre. (Ben,
novembre 1964) — voir Théâtre...
PUBLICITE
1° une œuvre d'art est une publicité pour son créateur
car derrière chaque toile se cache le message publicitaire : "regardez-moi
c'est moi qui ai peint ça"
2° "Ben vend ses idées pour réussir, Discrétion
assurée", (publicité passée en 1964)
QUALITE
Qualités de Ben par Ben : charme : 3/10, Intelligence : 4/10, Force physique
: 2/10, Honnêteté : 6/10, Modestie : 2/10, Franchise : 5/10, Sex
appeal : 4/10, Sensualité : 6/10, Tendresse : 6/10, Tact : 2/10, Courage
: 2/10, Générosité : 5/10. (Ben, 1970).
QUESTION
1° On doit pouvoir poser toutes les questions. J'aime jouer au jeu de la
vérité. Je pose toujours des questions génantes aux autres
et, pour éviter qu'ils m'en posent, mon truc est de passer tout de suite
aux aveux et de leur couper ainsi l'herbe sous les pieds.
2° "Hall de la remise en question" : c'est un lieu, un espace
que j'ai créé à Nice en 1967, où n'importe qui pouvait
poser toutes les questions sur l'art. — voir Vérité...
QUESTIONNEMENT
En théorie et même en pratique, j'aime avancer à partir
d'une méthode de questions-réponses. Ma méthode de réflexion
se fait à partir du questionnement. Si je ne trouve personne pour me
poser des questions, je me les pose moi-même.
QUOTIDIEN
1° Un jour, à Londres, Maciunas m'a dit : "Ben, tu as signé
Dieu ; Klein fait le Monochrome ; Manzoni signe la merde. Tout cela est très
bien mais très spectaculaire. Il y a un type à New-York qui boit
un verre d'eau et c'est tout ; il cligne de l'oeil et c'est tout". Je lui
ai demandé : "Mais il le signe, il en fait un spectacle ?".
Il m'a répondu "Non, même pas". — voir Brecht,
Event...
2° J'ai réalisé une banderole en 1966 : "J'ai mangé
aujourd'hui un œuf dur à 12h33".
RACISME
Mettre tout le monde dans le même moule est une forme de racisme. Par
contre, admettre les différences c'est combattre le racisme. — voir
Xénophobie...
RADIO LIBRE
1° J'ai toujours eu envie de faire une radio-libre.
2° Je suis certain que le pouvoir central manipule les radios-libres et
y fait passer une grande désinformation.
3° Si l'on permettait aux radios-libres de proliférer, les cultures
minoritaires s'épanouiraient, et cela aiderait les populations à
se re-dynamiser.
RAGOT
On me reproche de publier des ragots. Les ragots sont importants, ils sont le
dessous de l'iceberg, une clef importante pour comprendre l'histoire de l'art...
RAISON
J'ai toujours raison.
RAMASSER
Ramassez de suite à vos pieds ce qui s'y trouve. Collez le ici/ Maintenant
vous possédez un peu de tout car dans le cadre de prise de possession
de tout 19/1/60 Ben aime fait et détruit tout. Nice le 7 Février
1962.
RATE
1° Dans la mesure où tous les artistes veulent réussir, s'il
y en a un qui veut rater, il réussira.
2° Je tiens à poursuivre ma carrière de raté le plus
longtemps possible/ Il ne faut surtout pas qu'on s'aperçoive que je suis
un génie (in "Ben à Génas", 1986)
3° "Je suis un peintre raté" (écriture 1971).
READY-MADE
— voir Porte-bouteilles, Urinoir,
Duchamp...
REALISATION
La réalisation est pour moi le plus difficile. L'idée vient vite
mais ensuite je tourne en rond pendant des heures avant de pouvoir la réaliser.
REALITE
Trop d'intellectuels parisiens discutent à partir de choses qui n'existent
pas, et par contre ils ne voient pas la réalité sous leur nez.
REGARD
1° "Regard" (pièce de théâtre) Regardez fixement
de toutes les façons possibles seul ou à plusieurs, un seul objet
posé au milieu de la scène (10 minutes).(Ben 1964). — voir
Théâtre...
2° En 1963, à Nice, j'ai écrit sur un panneau "Regardez-moi
cela suffit", je me suis assis au mi- lieu de la Promenade des Anglais
et je suis resté ainsi pendant une heure. — voir Geste,
Mégalomanie...
REHABILITATION
Quand la fin du monde arrivera, tous les artistes, tous les cinéastes,
tous les poètes qu'on croyait médiocres seront réhabilités
et promus au rang de génies.
RELIGION
— voir Athée...
REMARQUE
Bozzi et moi avons créé la série des remarques. Ainsi Bozzi
remarquait qu'il manquait un bouton à ma veste et moi je remarquais que
le café n'était pas chaud... On enregistrait par écrit
ces remarques et on les signait en tant qu'œuvres d'art.
RENVERSEMENT
"Renversements" (1961) de même que la vision d'un déséquilibre
crée un choc, si on prend une boîte remplie de petits objets, clous,
jouets, casseroles, poupées, et qu'on la renverse pour voir tous les
objets suspendus en l'air, cela crée aussi un choc. C'est cette idée
qui m'a poussé à créer mes RENVERSEMENTS. (1959) : Pot
de peinture rouge KILT (marque Prisunic) renversé sur un portrait de
famille suspendu au mur. 1962 : Malle suspendue au plafond contenant, attachés
par des fils de nylon, des centaines d'objets qui tombent dès qu'on ouvre
le couvercle avec une ficelle. (in "Ben Dieu, Revue d'Art Total" 1962).
— voir Création, Geste...
REPETITION
D'après Venet, se copier soi-même est aussi répréhensible
que copier les autres. J'ai peur de me répéter ; dès que
je me répète, je me trouve ennuyeux.
REPOS
Je n'arrive pas à me reposer. Je suis toujours en train de chercher à
faire quelque chose.
RESPONSABILITE
J'ai trop le sens des reponsabilités. Ça m'angoisse.
RESTANY
1° J'attaque Pierre Restany parce qu'il est en perte de vitesse, parce qu'il
n'arrive pas à se débarrasser de son tamis 1956. Parce que c'est
un éleveur de chevaux dont l'écurie ne comporte qu'une seule race.
(in "J'aime et j'attaque" 1967).
2° Restany en échange me traite de con
RETROSPECTIVE
Rétrospective : Ben, né le 18 juillet 1935/Ben mort le ?
REVE
1° J'ai rêvé que Suzanne Pagé et Catherine Millet se
disputaient mes faveurs/ J'ai rêvé qu'Eric Fabre voulait ma cravate/
J'ai rêvé que dans ma tête il n'y avait pas de cerveau mais
de la peinture/ J'ai rêvé que Trotsky voulait que je l'embrasse/
J'ai rêvé que les chats de la ville parlaient de moi/ J'ai rêvé
qu'Annie me disait : "Je te quitte, je pars avec Christophe Lambert"/
J'ai rêvé que j'étais Bogart dans "Casablanca"/
J'ai rêvé que j'étais devenu un ange. (Ben, 1987).
2° "Je rêve" (1985, acryl et objets sur bois 750 X 250cm).
REVOLUTION
"Le nouveau est toujours révolutionnaire" (écriture
1972). — voir Nouveau...
REVOLTE
1° Liste de ce qui me révolte : - Pasqua : son ordre moral - La désinformation
sur les minorités - La manipulation de l'opinion publique - Le mensonge
des officiels - Le terrorisme d'état - Le fait qu'Annie gaspille le papier-toilette.
2° Lorsqu'il y a situation d'oppression, la révolte devient non seulement
nécessaire mais obligatoire.
RIDICULE
1° Toute création, à son début, est ridicule pour la
majorité (Picasso, Klein, Ingres, Géricault), jamais banale.
2° Je ne me trouve pas assez ridicule. — voir Banal...
RIEN
1° "Rien faire" (1961) A la recherche d'une nouvelle expression
par rapport à tout l'art qui est création d'œuvres visibles
ou tangibles, j'ai pensé créer l'INACTIVITE : RIEN construire,
ne RIEN détruire. C'est-à-dire faire uniquement constater ma création
inactive par un huissier toutes les fins de mois. Il ne s'agit pas de l'immatériel
de Klein mais de l'inaction créative. (in "Ben Dieu-Revue d'Art
Total", 1962). — voir Création...
2° "Rien" (écriture 1964, 30X40cm).
RISQUE
Je serais d'accord pour jouer l'art à quitte ou double.
RIVALITE
— voir Jalousie...
ROTELLA
Si un jour Rotella vous propose des spaghetti à la Carbonara chez vous,
prévoyez un extincteur. Il y a plus de poivre que de pâtes ! (Souvenir
d'un repas chez Vicky Rémy à Saint Tropez)
SALADE
"Mon chou, tu me racontes des salades". (Dreyfus).
SATIE
"L'art m'emmerde" (Eric Satie).
SATISFAIRE
"En art, on ne peut satisfaire tout le monde et son chien ". (La Fontaine
revu par Ben).
SAYTOUR
Ce dont je me souviens de Saytour en 1967, c'est qu'il était le spécialiste
du pli. Cela m'avait fasciné. A l'époque, Saytour tenait un discours
démagogique, style "la peinture n'est pas à vendre".
Aujourd'hui il a complètement changé mais il se tient toujours
aussi droit.
SCANDALE
1° "C'est un scandale !". (Georges Marchais).
2° "C'est une Scandale !". (Ben devant une femme en gaine).
SCIENCE-FICTION
Il y a un temps, je dévorais les livres de science-fiction. Isaac Asimov
: "Fondation" 6/10 ; Van Vogt : "Le monde des A" 6/10 ;
Tolkien : "Le seigneur des anneaux" 6/10.
SCULPTURE
1° "Sculptures-objets" (1958 à 1962) Objets quelconques
cloués au hasard sur une base (socle, caisse, échelle...) sur
mon magasin, 32, rue de l'Escarène à Nice. L'originalité
de ces sculptures existe dans leur processus et l'esprit de fabrication. Je
ne choisis pas l'objet pour la sculpture. L'objet est pris au hasard, n'importe
où et obligatoirement il faut qu'il s'insère dans la sculpture.
Je n'ai pas le droit de le rejeter. C'est l'optique TOTALE de l'objet. (in "Ben
Dieu-Revue d'Art Total", 1962). — voir Magasin,
Signature, Art Total...
2° "Sculptures vivantes" (1959 à 1962) HOMO-SAPIENS. Fasciné
par la recherche de l'absolu dans le critère de la ressemblance, j'ai
pensé tout d'abord mouler mes formes sur le personnage lui-même,
mais cela était à la fois peu praticable et trop "Musée
Grévin". J'en vins donc en 1959, à exposer l'individu lui-même,
car il ne peut y avoir plus ressemblant à un corps qu'un corps lui-même.
1959 : le 3 Juillet, j'acquiers la tête vivante de Jean Claude Orsatti
(avec certificat) 1961 : le 8 Juin, j'acquiers son corps. (in "Ben Dieu-Revue
d'Art Total", 1962). — voir Signature, Absolu,
Aguigui...
3° "Objets psychotactiles (sculpture)" (1961). En 1961, j'ai créé
des sculptures psychogestuelles d'objets qui appellent par elles-mêmes
le geste : un marteau, une poignée d'alarme, un tableau de commande,
la tirette d'une chasse d'eau etc... L'originalité de la création
est ici dans le devoir et le plaisir qui incombent au spectateur de se servir
de l'œuvre. 1961 - WC chasse d'eau et siège 1961 - Tableau de
commande 1962 panneaux d'objets psychogestuels (in "Ben Dieu-revue)
SENS
Bon sens : j'aurais aimé avoir le bon sens agricole, ne pas me perdre
dans des méandres de contradictions quand la vérité est
apparente, juste sous mon nez.
SENSATION
Je signe "les sensations" le 17 novembre 1962. La sensation de pression
et de contact d'un individu dans une chambre dont les murs se rapprochent. La
sensation de mouvement (kinesthésique) que l'on ressent à l'occasion
de : - Des tremblements de terre - Sur les tapis roulants. A cet effet, je projette
de créer des chambres spéciales au sol mouvant. (in "Ben
Dieu-Revue d'Art Total" 1962). — voir Signature...
SERGE III
Un des membres du groupe Fluxus à Nice. Après avoir fait de l'autostop
avec un piano, pendant le festival non-art en 1969 à Nice, il voulut
gagner la Corse sur un piano. Mais il a fallu renoncer, car on n'en a pas trouvé
un qui flotte. — voir Fluxus...
SEUL
"Seul" (écriture 1958), "Je me sens seul" (écriture
1978, 162X130cm).
SEXE
1° J'aime faire l'amour, j'y pense souvent. Dès que je vois une jolie
femme, j'imagine ses seins et j'ai envie de la toucher.
2° Les seules femmes qui ne m'attirent pas sont celles qui me font peur.
Je n'aime pas les femmes qui me draguent.
3° De temps en temps, je bois un whisky ou deux avant de faire l'amour,
mais quand j'en bois quatre, je m'endors.
4° "Ben sex-maniaque" : je dois avoir un petit côté
exhibitionniste, car je cherche toujours à mettre un lit dou- ble dans
toutes les galeries. J'imagine que, le jour du vernissage, de belles femmes
rentreront avec moi dans le lit. — voir Femme, Fantasme...
SIGNATURE
1° "Pourquoi signer", "Signée par un autre" "Pas
signée", "La signature peut s'effacer", "Signature
rayée", "Fausse signature", "La signature manque",
"Signée en noir sur fond noir" (écritures 1974).
2° En 1962, j'ai signé un nombre de choses incalculable. — voir
Accident, Ame, Amour,
Arbre, Argent, Autre,
Décomposition, Dieu,
Escargot, Evénement,
File, Flaque, Identique,
Sculpture, Sensation, Tache,
Talidomine, Tas, Temps,
Terrain vague, Tic, Trou,
Tuer, Univers, Venise,
Vitre...
SILENCE
Taisez-vous !
SINCERITE
1° Un jour, à Monaco, j'ai dit à Duchamp : "Je suis important
parce que je suis sincère". Il m'a répondu : "Ma concierge
est sincère mais elle n'est pas importante".
2° La sincérité me permet de me sortir hypocritement d'un
tas de situations. Parfois, je pense que l'autocritique est une forme d'hypocrisie.
— voir Hypocrisie...
SITUATION
Situation post Duchamp : comment faire du nouveau après que Duchamp nous
ait mis dans le pétrin en acceptant toute forme, toute idée, tout
objet comme œuvre d'art, c'est-à-dire en désamorçant
et en périmant le potentiel de nouveauté. — voir Nouveau...
SLOGAN
"Vous connaitrez la vérité et la vérité vous
changera". (Saint Jean).
SOLUTION
— voir Problème...
SOUVENIR
Je me souviens j'avais douze ans je dormais. Il était tard/ Harold est
venu frapper à la fenêtre/ On ne lui aurait pas ouvert mais il
insista/ Maman lui ouvrit. Il raconta qu'une bombe extraordinaire/ Venait de
détruire une ville entière au Japon. (in "Ben Poésies",
Avril 1965).
SPECTACLE
J'aimerais signer le monde en tant que spectacle, mais il y a trop de choses
injustes. Je demande donc à revoir le script.
SPOERRI
1° Nouveau : 4/10.
2° Duchamp signe le porte-bouteilles, Spoerri signe et colle tout ce qu'il
y a dans la cuisine où se trouve le porte-bouteilles.
3° En 1962, il m'invita à la galerie One, à Londres, où
je restai 1 5 jours dans la vitrine en tant qu'œuvre d'art.
STRATEGIE
J'ai une seule stratégie et trois colts. Ma stratégie : la vérité.
Mes colts : le nouveau, les ethnies, l'égo. — voir Vérité,
Nouveau, Ethnisme, Ego...
STYLE
1° Avoir du style, c'est se répéter. On devrait être
honteux d'avoir du style. Néanmoins, avoir du style, c'est avoir quelque
chose à soi, c'est apporter du nouveau. C'est donc positif.
2° J'aurais aimé avoir le style de ne pas avoir de style.
3° "Chacun son style" (écriture 1972). — voir Astuce...
STYLO
Mon stylo favori est le Sheaffer à 45 F. J'aurais bien aimé un
Mont-Blanc mais ça coûte cher et j'aurais peur de le perdre. J'ai
perdu au moins trente Sheaffer.
SUJET
1° Le seul sujet c'est je.
2° "Sujet : je" (écriture 1974, 60x73 cm).
SUICIDE
Parfois, j'hésite entre aller danser ou me suicider. Au lit, souvent,
je retrace le scénario de mon suicide et je pleure. — voir Mort...
SUPPORT-SURFACE
Avec le Nouveau Réalisme et le Pop Art, on avait cru que s'en était
fini d ela peinture-peinture, et que Matisse était bien mort. Mais comme
les chats, Matisse avait sept vies. Et, en 1966-1967, il revient en force grâce
à la bande Support-Surface : matière transformation, coulure,
empreinte, transparence. — voir Viallat, Saytour,
Dezeuze...
SURVIE
On pourrait théoriser l'idée de l'art apparaissant sur terre comme
un lieu de séduction et de compétition ayant pour but d'attirer
le sexe opposé (nécessité de survie par la reproduction).
Il y avait une fois une tribu de singes vivant il y a des millions d'années.
Les femelles étaient très fortes et les mâles chétifs.
Pour copuler, les femelles pouvaient donc choisir les mâles qu'elles désiraient.
Afin de se faire choisir, un mâle eut l'idée de frotter son cul
contre une pierre bleue. Ça marcha : attirée par la nouveauté,
une femelle le choisit de suite, voyant bien que ça la distinguait des
autres. Un autre mâle alors se frotta contre une pierre bleue et une pierre
jaune. Ainsi naquit la peinture.
SZEEMAN
1° Harald Szeeman est un directeur de musée qui a une épine
dorsale. S'il avait un musée, celui-ci ne ressemblerait à aucun
autre musée.
2° Tout en étant le premier à avoir fait de l'avant gardisme,
Szeeman n'en a jamais été le prisonnier.
TABLE
"La table" (pièce de théâtre). Une dizaine de
personnes choisies au hasard ou avec discernement, seront invitées à
manger sur scène. Il s'agit d'un repas complet. Lorsque l'assistance
aura pris place, le rideau s'ouvrira, et les convives assis, face au public,
à la table, mangeront avec le plus de naturel possible. Aucun texte,
dialogue ou action ne seront préparés d'avance. Chaque convive
pourra s'exprimer librement. (Mars 1966). — voir Théâtre...
TABLEAU
"Faux tableaux publics" (1961). Il s'agit de chambres à l'entrée
et au dessus desquelles on lit l'inscription : CLOUEZ, COLLEZ, ECRIVEZ ICI CE
QUE VOUS VOULEZ. L'œuvre est à la fois toujours et jamais finie.
(in "Ben Dieu-Revue d'Art Total", 1962).
TACHE
En 1958, je découvrais l'INTENTION art. C'est-à-dire INTENTION
précise pouvant être art. D'où mes études d'INTENTION
DE TACHER ; N'importe quelle tache : taches d'encre, taches de goudron, taches
de graisse. Sans aucun préalable esthétique à condition
que le résultat soit inédit. 1958 : panneau d'une seule tache
sans composition. 60% de hasard. J'avais adopté l'axiome. (in "Ben
Dieu-Revue d'Art Total", 1962). — voir Intention,
Signature, Buvard...
TALIDOMINE
1° Je signe "La TALIDOMINE" en 1962. Et ses conséquences
(petits monstres). (in "Ben Dieu-Revue d'Art Total", 1962). —
voir Signature...
2° L'idée qui se trouvait derrière la signature de la talidomine,
c'était le droit à la différence. Pourquoi éliminer
une créativité issue d'un handicap. J'ai même voulu un jour
organiser une exposition de tableaux peints avec la bouche ou les pieds. Si
je ne l'ai pas fait, c'est que j'avais peur qu'on pense que je m'en servais.
— voir Différence...
TAMPON
Un moyen pour communiquer un texte, une idée, aussi un système
d'appropriation : je tamponnais les gens, les objets. Ben quoi ! Encore cette
manie blanche de vouloir pisser sur tous les territoires.
TANGO
J'aime danser le tango. Par contre, je n'arrive pas à danser la valse.
Dans le tango, ce qui me plaît, c'est tenir la femme.
TAPIS
J'avais envie d'un tapis. Annie et moi sommes allés aux Galeries Lafayette
où nous avons vu un beau tapis avec un coin élimé laissé
à bas prix. C'était quand même cher. Je suis retourné
dix jours après, le tapis n'y était plus. Depuis, j'ai l'impression
d'avoir raté une affaire et j'y pense aussi souvent qu'à l'exposition
aux Ponchettes de l'Ecole de Nice. ("Anecdotes 1968" in "Tout
Ben").
TAS
La différence entre un tas et une accumulation est dans l'essence même
du tas qui est régi par la loi de la pesanteur et dont la base est toujours
plus large que le sommet. Il faut bien différencier le mot TAS pris au
sens propre du mot TAS pris au sens figuré. 3 août 1962 : Tas de
sable balayé dans les rues. 5 août 1962 : Le tas de cendres à
la Bourse. 6 août 1962 : Tas de sable dans les entrepôts Sclavo.
Projet de tas de sable dans des galeries. (in "Ben Dieu-Revue d'Art Total",
1962). — voir Signature, Balayer...
TAUTOLOGIE
"Toile" (écriture 1965, 30 x 40cm), "Noire" (écriture
1965, 30X40 cm), "Toile 45 cm de long" (écriture 1966, 38X45cm),
"Art" (écriture 1958, 36 X 47, 5cm).
TECHNIQUE
Ma technique c'est de peindre (d'écrire) avec une pissette de pharmacie
dans laquelle je mets de l'acryl. Ceci dit, je fais croire à tout le
monde que c'est une peinture spéciale, comme Klein, qui faisait croire
à tous que son bleu était très rare et difficile à
trouver.
TECHNOLOGIE
La technologie doit être ramenée à de justes proportions.
La création d'une langue peut s'échelonner sur dix mille ans,
alors que la technologie est une affaire de cent ans. Le Japon, bien qu'à
la tête d'une révolution technologique, garde ses traditions. Pourquoi
pas les Toubous ?
TELEPHONE
Il y a des jours, j'ai l'angoisse du téléphone. Je préfère
écrire que téléphoner.
TELEVISION
Je suis un maniaque de la télé. J'attends avec impatience huit
chaines pour pouvoir faire du Zapping. (J'analyse tout le temps).
TEMPLON
Templon dit de moi parfois : "Ben tu es un artiste important, mais les
gens ne te prennent pas au sérieux parce que tu fais trop de bêtises".
Templon est ambitieux et il a raison.
TEMPS
1° J'ai signé le temps en 1961.
2° En Juin 1961, émerveillé par un métronome d'occasion,
je conlus à la beauté plastique et immatérielle du temps.
A) "Boîte à éternité" (1961) : contenant
un temps immortel même après destruction du contenant. B) "Délivrance
d'heure" (1961) : A la question "quelle heure il est ?", je juge
le temps en œuvre d'art par la réponse écrite et précise
de l'heure qu'il est (en collaboration avec l'horloge parlante). C) "Certificats
rouges" (1962) : Attestant de la réalité artistique d'un
laps de temps précis contenu entre deux autres laps de temps précis.
(in "Ben Dieu-Revue d'Art Total", 1962). — voir Signature...
3° "Que faire du temps ?" (écriture 1974, 60 X 73cm).
TENTATION
"Je peux résister à tout sauf à la tentation".
(Oscar Wilde).
TERRAIN VAGUE
"Terrains vagues" (1961) - Description : Entouré d'un mur noir
de 1m30 de hauteur, 80 cm de large, un terrain vague 240m2, bosselé,
contenant quelques cageots. 2 ou 3 bidons, des ordures, et une cinquantaine
de vieilles boîtes et conserves vides, une seule porte en bois noir massif,
avec cet écriteau : TERRAIN VAGUE : 40 mx60m. Sculpture créée
le 10-2-62 par Ben. Créations : Créer des terrains vagues sur
les terrasses des buildings, dans les jardins publics et les parcs privés.
Arguments : le coefficient de réalité esthétique qui rend
effectif le terrain vague, œuvre /d'art, résulte des points suivants
: 1) Dans l'atmosphère et le plaisir tactile intense que procure une
promenade dans un terrain vague. 2) Par la rareté de ces terrains vagues
dans les villes modernes ou dans les parcs et jardins de richissimes. 3) Que
grâce aux terrains vagues on s'aperçoit que la notion de sculpture
se dégage de celle de la hauteur. (in "Ben Dieu-Revue d'Art Totai",
1962). — voir Signature...
TESTICULE
Le 18 Juillet 1962 à 6h33, j'ai exposé et mis en vente mes couilles
pour la somme de 10 $. (in "Ben Dieu-Revue d'Art Total", 1962).
TEXTE
Je considère ce texte aussi inintéressant dans l'avenir qu'il
l'est dans le présent. (Ben 1967).
THEATRE
L'essence même du théâtre étant un choc produit entre
le spectateur et l'acteur, je préconise dans le cadre de l'évolution
des arts de passer outre ce théâtre et antithéâtre
conventionnel où déjà le spectateur sait ce qui l'attend
(par expérience ou par connaissance) et d'attein- dre le véritable
anti théâtre. Le théâtre doit tendre à des
représentations de séries d'actions inconnues des spectateurs
que les acteurs leur feront subir. (Ben, 1961). — voir Personne,
Banane, Autre, Regard,
Public...
TIC
J'ai signé les "TICS" en 1962. Se gratter, bouger les genoux.
(in "Ben DieuRevue d'Art Total", 1962). — voir Signature...
TINGUELY
Je préfère,
comme sculpteur, Tinguely à César ou à Calder. Ses sculptures
me font plus rire, elles ont de l'humour.
TORT
J'ai toujours tort.
TOUCHE-A-TOUT
Je touche à tout. Je touche vraiment à tout. Une rétrospective
de moi donnera l'impression de vingt peintres différents ou d'un grand
copieur.
TOUCHER
Ce que je préfère toucher, c'est les femmes.
TOUT
1° De toute mon œuvre, c'est la pièce la plus mégalomane.
Tout signer, c'est beaucoup.
2° "TOUT" (février 1960-texte du premier manifeste). La
notion de tout est aussi une création bien délimitée dans
l'Histoire de l'Art. La notion de TOUT est créée par sa prise
de conscience. "TOUT" (janvier 1961) Je peux TOUT/ J'aime TOUT/ Je
prends TOUT/ Je sens TOUT/ Je suis TOUT/ Je sais TOUT. "TOUT" (juin
1960). Je signe tout ce qui m'entoure. Les objets, les filles, n'importe quel
caillou sur la plage. (in "Ben Dieu-Revue d'Art Total", 1962). —
voir Signature...
3° "Tout change toujours" (écriture 1970), "Je signe
tout" (écriture 1965, 57,8 X 64,8 cm), Tout m'intéresse"
(écriture 1971, 25 X 30cm), "TOUT" (écriture 1960),
Tout doit être conquis" (écriture 1959), "Je peux tout
me permettre" (écriture 1971, 89 X 1 16cm), Partie du tout à
Ben" (écriture 1960), "Tout est possible" (écriture
1985, 50 X 65cm), "Tout doit disparaître" (écriture 1965,
65 X100cm).
TRACT
Il y a Présence Panchounette, les Lettristes (Isou) et moi ; nous sommes
trois à utiliser le tract pour communiquer et pour essayer de foutre
la merde.
TRANSFORMATION
"Tout passe, tout casse, tout lasse" (écriture 1970).
TRANSAVANGUARDIA
Chia : 2/10 ; Cucchi : 3/10 ; Clemente : 4/10 ; Palladino : 3/10. — voir
Bonito-Oliva...
TRAVAIL
Je n'arrête pas de travailler. Même quand je tourne en rond et que
je ne travaille pas, c'est du travail. Et dire que ma belle-mère croit
que je suis paresseux.
TRISTE
Non ce n'est pas fini/j'ai tout relu et c'est triste/ il y a trop de "je"/
et cela ne s'arrête jamais/ "je" n'aime pas Martial Raysse/
"je" travaille mieux la nuit/ "je" ceci, "je"
cela/ Ceci est mon cinquième poème/ si vous avez lu les autres/
y a-t-il une différence entre eux et celui-ci/ Est-ce que je change ?/
de toute façon moi je m'arrête ici". (Vers la fin ça
devient triste", 1966, in "Ben poésies").
TROU
1° J'ai signé les trous en 1960.
2° Le trou en soi est unique : Séquestré à quinze ans,
deux jours dans une citerne d'essence de blockaus, il y avait un trou de trente
centimètres à travers lequel je voyais le ciel. Suite à
cette expérience, je conclus en 1961 que plus la surface de la paroi
qui entoure le trou est étendue, plus le